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近代化进程中的汉口文化娱乐业(1861—1949)--以汉口为主体的中国娱乐业近代化道路的历史考察

导论:汉口文化娱乐业的研究对象及其构架第1-33页
 一、文化娱乐业的研究对象第11-15页
 二、汉口文化娱乐业发展的历史分期问题第15-18页
 三、近代汉口文化娱乐业的研究现状述评第18-27页
 四、汉口文化娱乐业研究的理论构架第27-33页
  (一) 近代文化娱乐业的两种研究思路第27-30页
  (二) 近代汉口文化娱乐业的研究结构第30-33页
第一章 汉口的兴起与江汉平原文化艺术发展格局的裂变第33-61页
 一、汉口开埠与经济文化中心的形成第33-42页
  (一) 近代汉口经济文化中心的形成第33-38页
  (二) 艺术格局的裂变:从平行共进到归并集中第38-42页
 二、汉口社会对大众文化娱乐业的催生与孕育第42-61页
  (一) 汉口市民社会的形成第42-49页
  (二) 新式剧场的兴起第49-58页
  (三) 近代传播体系的构建与确立第58-61页
第二章 步入大众文化娱乐多元化时代第61-127页
 一、汉剧在汉口舞台的成熟与式微第61-75页
  (一) 皮黄合奏与汉剧的形成第61-63页
  (二) 汉剧在汉口舞台上的成熟第63-70页
  (三) 汉剧的式微与改革第70-75页
 二、楚剧进入汉口第75-87页
  (一) 楚剧挺进汉口的艰难历程第75-80页
  (二) 都市文化对楚剧的改造与提升第80-87页
 三、“新剧”登上汉口舞台第87-103页
  (一) 近代汉口话剧发展的两个高潮第87-99页
  (二) 1927年以后话剧的淡出和向学校转移第99-103页
 四、现代电影业的兴起第103-115页
  (一) 民国汉口电影业的产生与发展第103-112页
  (二) 民国汉口电影业的一个缩影:陈松林及其上海电影院第112-115页
 五、茶馆与曲艺第115-127页
  (一) 汉口的茶馆第116-121页
  (二) 汉口的曲艺第121-127页
第三章 民众乐园与近代汉口娱乐业的曲折发展第127-138页
 一、“汉口新市场”:草创和发展(1919.5—1926.12)第127-130页
 二、“血花世界”:革命的政治文化中心(1926.12—1928.5)第130-133页
 三、汉口民乐园:公共娱乐业管理方式的探索与定形(1928.5—1930.12)第133-136页
 四、兴记“新市场”:民办体制的重建与复兴(1931.1—1938.10)第136-137页
 五、明记“新市场”:沦陷时期的经营(1938.10—1945.11)第137页
 六、和记“民众乐园”:战后接收和维持(1945.11—1949.6)第137-138页
第四章 政府对文化娱乐业的管理第138-155页
 一、封建专制下政府对文化娱乐业的管理第138-142页
 二、民国政府探索近代文化娱乐业管理方式的尝试第142-155页
  (一) 民初政府寓“管”于“禁”第142-145页
  (二) 戏剧审查委员会的设立第145-152页
  (三) 民众教育馆的设立与曲艺改良第152-155页
第五章 近代化进程中的汉口文化娱乐业第155-193页
 一、汉口文化娱乐业的市场运作方式第155-174页
  (一) 商业效益目标指向第155-161页
  (二) 演员职业化第161-164页
  (三) 大众娱乐与大众传媒第164-174页
 二、文化娱乐业组织形式的变迁第174-193页
  (一) 行业性组织形态:从老郎庙到戏剧同业公会第174-186页
  (二) 经营性组织形态:从班主制、集体制到明星制第186-193页
余论:大众文化娱乐业发展与城市近代化进程之关系第193-223页
 一、近代大众文化娱乐主流形式的变迁:以汉口为例第193-203页
  (一) 中国大众主流娱乐形式流变概略第193-194页
  (二) 近代汉口文化娱乐业的发展轨迹第194-203页
 二、文化娱乐、市民社会与公共领域的生长第203-223页
  (一) 大众文化娱乐业的崛起与近代私人领域的成长第203-205页
  (二) 大众文化娱乐业的崛起与近代都市公共空间的成长第205-215页
  (三) 大众文化娱乐业与社会动员第215-223页
参考文献目录第223-231页

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