导论:汉口文化娱乐业的研究对象及其构架 | 第1-33页 |
一、文化娱乐业的研究对象 | 第11-15页 |
二、汉口文化娱乐业发展的历史分期问题 | 第15-18页 |
三、近代汉口文化娱乐业的研究现状述评 | 第18-27页 |
四、汉口文化娱乐业研究的理论构架 | 第27-33页 |
(一) 近代文化娱乐业的两种研究思路 | 第27-30页 |
(二) 近代汉口文化娱乐业的研究结构 | 第30-33页 |
第一章 汉口的兴起与江汉平原文化艺术发展格局的裂变 | 第33-61页 |
一、汉口开埠与经济文化中心的形成 | 第33-42页 |
(一) 近代汉口经济文化中心的形成 | 第33-38页 |
(二) 艺术格局的裂变:从平行共进到归并集中 | 第38-42页 |
二、汉口社会对大众文化娱乐业的催生与孕育 | 第42-61页 |
(一) 汉口市民社会的形成 | 第42-49页 |
(二) 新式剧场的兴起 | 第49-58页 |
(三) 近代传播体系的构建与确立 | 第58-61页 |
第二章 步入大众文化娱乐多元化时代 | 第61-127页 |
一、汉剧在汉口舞台的成熟与式微 | 第61-75页 |
(一) 皮黄合奏与汉剧的形成 | 第61-63页 |
(二) 汉剧在汉口舞台上的成熟 | 第63-70页 |
(三) 汉剧的式微与改革 | 第70-75页 |
二、楚剧进入汉口 | 第75-87页 |
(一) 楚剧挺进汉口的艰难历程 | 第75-80页 |
(二) 都市文化对楚剧的改造与提升 | 第80-87页 |
三、“新剧”登上汉口舞台 | 第87-103页 |
(一) 近代汉口话剧发展的两个高潮 | 第87-99页 |
(二) 1927年以后话剧的淡出和向学校转移 | 第99-103页 |
四、现代电影业的兴起 | 第103-115页 |
(一) 民国汉口电影业的产生与发展 | 第103-112页 |
(二) 民国汉口电影业的一个缩影:陈松林及其上海电影院 | 第112-115页 |
五、茶馆与曲艺 | 第115-127页 |
(一) 汉口的茶馆 | 第116-121页 |
(二) 汉口的曲艺 | 第121-127页 |
第三章 民众乐园与近代汉口娱乐业的曲折发展 | 第127-138页 |
一、“汉口新市场”:草创和发展(1919.5—1926.12) | 第127-130页 |
二、“血花世界”:革命的政治文化中心(1926.12—1928.5) | 第130-133页 |
三、汉口民乐园:公共娱乐业管理方式的探索与定形(1928.5—1930.12) | 第133-136页 |
四、兴记“新市场”:民办体制的重建与复兴(1931.1—1938.10) | 第136-137页 |
五、明记“新市场”:沦陷时期的经营(1938.10—1945.11) | 第137页 |
六、和记“民众乐园”:战后接收和维持(1945.11—1949.6) | 第137-138页 |
第四章 政府对文化娱乐业的管理 | 第138-155页 |
一、封建专制下政府对文化娱乐业的管理 | 第138-142页 |
二、民国政府探索近代文化娱乐业管理方式的尝试 | 第142-155页 |
(一) 民初政府寓“管”于“禁” | 第142-145页 |
(二) 戏剧审查委员会的设立 | 第145-152页 |
(三) 民众教育馆的设立与曲艺改良 | 第152-155页 |
第五章 近代化进程中的汉口文化娱乐业 | 第155-193页 |
一、汉口文化娱乐业的市场运作方式 | 第155-174页 |
(一) 商业效益目标指向 | 第155-161页 |
(二) 演员职业化 | 第161-164页 |
(三) 大众娱乐与大众传媒 | 第164-174页 |
二、文化娱乐业组织形式的变迁 | 第174-193页 |
(一) 行业性组织形态:从老郎庙到戏剧同业公会 | 第174-186页 |
(二) 经营性组织形态:从班主制、集体制到明星制 | 第186-193页 |
余论:大众文化娱乐业发展与城市近代化进程之关系 | 第193-223页 |
一、近代大众文化娱乐主流形式的变迁:以汉口为例 | 第193-203页 |
(一) 中国大众主流娱乐形式流变概略 | 第193-194页 |
(二) 近代汉口文化娱乐业的发展轨迹 | 第194-203页 |
二、文化娱乐、市民社会与公共领域的生长 | 第203-223页 |
(一) 大众文化娱乐业的崛起与近代私人领域的成长 | 第203-205页 |
(二) 大众文化娱乐业的崛起与近代都市公共空间的成长 | 第205-215页 |
(三) 大众文化娱乐业与社会动员 | 第215-223页 |
参考文献目录 | 第223-231页 |