| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-10页 |
| 第一节 弹词和弹词小说 | 第7-9页 |
| 第二节 《再生缘》的研究 | 第9-10页 |
| 第二章 《再生缘》思想论 | 第10-22页 |
| 第一节 女状元“这一个”--孟丽君的女性自主意识 | 第10-15页 |
| 一、 孟丽君以外的几个女状元 | 第10-12页 |
| 二、 孟丽君:觉醒的女状元 | 第12-15页 |
| 第二节 “女状元”的末路一陈端生的现实主义 | 第15-18页 |
| 一、 现实:历史上的女状元 | 第15-16页 |
| 二、 孟丽君的末路 | 第16页 |
| 三、 皇甫长华和卫勇娥的末路 | 第16-18页 |
| 第三节 《再生缘》的意义、影响 | 第18-21页 |
| 一、 《再生缘》的意义 | 第18-20页 |
| 二、 《再生缘》的影响 | 第20-21页 |
| 本章小结 | 第21-22页 |
| 第三章 《再生缘》艺术论 | 第22-41页 |
| 第一节 18世纪的中国“意识流”--《再生缘》的心理描写 | 第22-28页 |
| 一、 《再生缘》的心理描写与其他中国古典小说心理描写的区别 | 第22-27页 |
| 二、 《再生缘》的心理描写与现代小说“意识流”的区别 | 第27-28页 |
| 第二节 “此方是至理至情”--《再生缘》的人物描写 | 第28-35页 |
| 一、 “同而不同处有辨”--人物的鲜明个性 | 第28-32页 |
| 二、 “此方是至理至情”--人物的复杂个性 | 第32-33页 |
| 三、 “情节是人物的发展史”--人物性格的变化发展 | 第33-35页 |
| 第三节 “《再生缘》之文最佳”--《再生缘》的语言艺术 | 第35-40页 |
| 一、 “不绝的运动”--韵律 | 第35-37页 |
| 二、 “追魂摄魄之笔”--白描 | 第37-38页 |
| 三、 “明白的话”--白话 | 第38-40页 |
| 本章小结 | 第40-41页 |
| 第四章 《再生缘》续书论 | 第41-52页 |
| 第一节 “巧续人间未了缘”--续书的成绩 | 第41-43页 |
| 第二节 “虚文纸上图欢欣”--续书对原作悲剧性的篡改 | 第43-46页 |
| 一、 由悲变喜:续书对原作悲剧性的篡改 | 第43-44页 |
| 二、 大悲大痛:郭沫若对原作悲剧性的强化 | 第44-45页 |
| 三、 团圆中的悲剧:原作最可能的结局 | 第45-46页 |
| 第三节 “也无次序也无文”--续书艺术上的缺点 | 第46-51页 |
| 一、 无文:言之无物，文而不文 | 第47-48页 |
| 二、 无序:详略不当，秩序混乱 | 第48-49页 |
| 三、 无趣:呆板无趣、故作诙谐 | 第49-51页 |
| 本章小结 | 第51-52页 |
| 第五章 结束语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 后记 | 第55页 |
