姜文电影的接受研究
摘要 | 第1-5页 |
ABSTRACT | 第5-6页 |
目录 | 第6-8页 |
第1章 导论 | 第8-13页 |
·问题的缘起和意义 | 第8-9页 |
·相关研究动态 | 第9-13页 |
第2章 姜文电影的特征分析 | 第13-26页 |
·大众亲和力 | 第13-17页 |
·题材的亲和力 | 第14-15页 |
·拍摄手法的亲和力 | 第15-17页 |
·个性化 | 第17-26页 |
·对惯常叙事的反叛 | 第18-21页 |
·诗化叙事倾向 | 第21-26页 |
第3章 姜文电影的接受程度与边缘化趋势 | 第26-34页 |
·接受概况 | 第26-28页 |
·票房情况 | 第26-27页 |
·网络接受情况 | 第27-28页 |
·接受边缘化的理论阐释 | 第28-34页 |
·电影接受边缘化 | 第28-30页 |
·电影风格与大众期待 | 第30-31页 |
·个性化与大众亲和力 | 第31-32页 |
·主流意识形态对个性化的排挤 | 第32-34页 |
第4章 姜文电影的市场遭遇与边缘化个案分析 | 第34-49页 |
·票房奇迹——《阳光灿烂的日子》 | 第34-38页 |
·接受背景——中国电影市场的"95狂欢" | 第34-35页 |
·《阳光》被广泛接受的原因分析 | 第35-36页 |
·大众评论分析 | 第36-38页 |
·地下经典——《鬼子来了》 | 第38-43页 |
·接受背景——网络与盗版组成的"舞台" | 第38-39页 |
·观众反映分析 | 第39-43页 |
·《太阳》的失落 | 第43-49页 |
·接受背景 | 第43-44页 |
·《太阳》的边缘化及原因分析 | 第44-49页 |
第5章 余论 | 第49-51页 |
参考文献 | 第51-56页 |
致谢 | 第56页 |