李少红影视导演艺术研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 1 李少红导演创作历程 | 第11-13页 |
| 2 李少红的“第五代”标签 | 第13-19页 |
| ·“第五代”命名的由来背景 | 第13-16页 |
| ·“第五代”导演命名的由来背景 | 第13-14页 |
| ·中国电影人中的“第五代”导演 | 第14-16页 |
| ·“探索”电影成就了李少红 | 第16-17页 |
| ·影视风格上的独树魅力 | 第16-17页 |
| ·作品体裁上的建树 | 第17页 |
| ·本章小结 | 第17-19页 |
| 3 李少红影视代表作品分析 | 第19-35页 |
| ·作为导演的第一部电影《银蛇谋杀案》 | 第19-21页 |
| ·《银蛇谋杀案》的文化主题 | 第19-20页 |
| ·《银蛇谋杀案》的人物性格特征分析 | 第20页 |
| ·《银蛇谋杀案》导演的艺术特征分析 | 第20-21页 |
| ·第二节进入90 年代初的影片《血色清晨》 | 第21-23页 |
| ·《血色清晨》的文化主题 | 第21-22页 |
| ·《血色清晨》的人物性格特征分析 | 第22页 |
| ·《血色清晨》导演的艺术特征分析 | 第22-23页 |
| ·第三节电影《四十不惑》的角度分析 | 第23-25页 |
| ·《四十不惑》的文化主题 | 第23-24页 |
| ·《四十不惑》的人物性格特征分析 | 第24-25页 |
| ·《四十不惑》导演的艺术特征分析 | 第25页 |
| ·第四节《恋爱中的宝贝》中的另类风格 | 第25-28页 |
| ·《恋爱中的宝贝》的文化主题 | 第25-26页 |
| ·《恋爱中的宝贝》的人物性格特征分析 | 第26-27页 |
| ·《恋爱中的宝贝》导演的艺术特征分析 | 第27-28页 |
| ·第五节执导电视剧《大明宫词》的震撼力 | 第28-31页 |
| ·《大明宫词》的文化主题 | 第28-29页 |
| ·《大明宫词》的人物性格特征分析 | 第29-30页 |
| ·《大明宫词》导演的艺术特征分析 | 第30-31页 |
| ·第六节电视剧《橘子红了》的视觉冲击 | 第31-35页 |
| ·《橘子红了》的文化主题 | 第31-33页 |
| ·《橘子红了》的人物性格特征分析 | 第33页 |
| ·《橘子红了》导演的艺术特征分析 | 第33-35页 |
| 4 李少红影视作品中“女性主义”的共性探讨 | 第35-46页 |
| ·“女性与电影”环境背景概述 | 第35-36页 |
| ·李少红影视作品中的女性形象多角度内质 | 第36-41页 |
| ·女性生命意义上“空缺”内质 | 第36-38页 |
| ·“理性”让女性影片更有魅力 | 第38-39页 |
| ·悲剧世界里的女性形象 | 第39-41页 |
| ·女性叙事的多维度审视 | 第41-45页 |
| ·本章小结 | 第45-46页 |
| 5 李少红影视作品中艺术表现方法的共性探讨 | 第46-51页 |
| ·服饰艺术与电影艺术的结合 | 第46-48页 |
| ·精彩的台词念白渲染 | 第48-49页 |
| ·独特的音乐效果陪衬 | 第49页 |
| ·对演员的慎重运用 | 第49-50页 |
| ·本章小结 | 第50-51页 |
| 6 结论 | 第51-53页 |
| ·一位女性主义导演 | 第51-52页 |
| ·一位“第五代”导演 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
| 附录 | 第55-57页 |
| A. 李少红影视作品创作年表 | 第55-56页 |
| B. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第56-57页 |
| C. 作者在攻读学位期间取得的科研成果目录 | 第57页 |
