| 内容摘要 | 第1-10页 |
| ABSTRACT | 第10-12页 |
| 前言 | 第12-14页 |
| 第一章 20世纪文艺工具论形成与演变的社会背景 | 第14-23页 |
| 一、晚清时期“亡国灭种”的危机 | 第14-15页 |
| 二、国内阶级冲突激化和国际无产阶级革命大潮涌动 | 第15-18页 |
| 三、抗日战争的爆发 | 第18-19页 |
| 四、建立、巩固新政权的现实要求 | 第19-22页 |
| 五、新时期国内阶级矛盾的缓和 | 第22-23页 |
| 第二章 20世纪文艺工具论形成与演变的思想根源 | 第23-30页 |
| 第一节 文以治国、文以载道的传统思想 | 第23-24页 |
| 第二节 功利主义思潮的泛滥和人文精神的缺乏 | 第24-25页 |
| 第三节 国外文论的引进和影响 | 第25-30页 |
| 一、西方教会文学观、日本“政治小说”热 | 第25-26页 |
| 二、启蒙主义文学观 | 第26-27页 |
| 三、国际无产阶级文学观、马克思主义文艺理论 | 第27-30页 |
| 第三章 文艺工具论的形成与演变 | 第30-68页 |
| 第一节 文艺工具论的滥觞——启蒙工具论 | 第30-40页 |
| 一、梁启超的“新民”工具论 | 第30-32页 |
| 二、“五四”启蒙主义文学观具有的工具性 | 第32-38页 |
| 1、鲁迅的文学主张及“改造国民性”意图 | 第33-34页 |
| 2、陈独秀提倡“文学革命”的政治目的和文学独立的矛盾 | 第34-35页 |
| 3、周作人对梁启超“工具论”的反对和“人的文学”的观点 | 第35-36页 |
| 4、文学研究会的“为人生”文学观 | 第36-38页 |
| 三、启蒙主义文学观与文艺工具论的异同 | 第38-40页 |
| 第二节 文艺工具论的异质新声 | 第40-53页 |
| 一、后期创造社和太阳社“革命文学”观 | 第41-44页 |
| 1、创造社的“革命文学”转向 | 第41-43页 |
| 2、太阳社的“无产阶级文学”观 | 第43-44页 |
| 二、“革命文学”论战始末及影响 | 第44-46页 |
| 三、鲁迅对“革命文学”的观点 | 第46-48页 |
| 四、左联“武器论”文学观和“文艺自由论辩” | 第48-53页 |
| 1、左联的“武器论”文学观 | 第48-49页 |
| 2、“文艺自由论辩”始末 | 第49-53页 |
| 第三节 文艺工具论的繁荣兴盛 | 第53-59页 |
| 一、抗日战争时期“文艺为抗战服务”工具论 | 第53-54页 |
| 二、延安时期“文艺为工农兵服务”工具论 | 第54-56页 |
| 三、建国后十七年“文艺为政治服务”工具论 | 第56-58页 |
| 四、文革时期“文艺为阶级斗争服务”工具论 | 第58-59页 |
| 第四节 新时期“文艺工具论”的特征 | 第59-68页 |
| 一、为文艺正名——“二为”方针的确立:关于文艺工具论的大讨论 | 第59-66页 |
| 1、强调文艺的阶级性，坚持“文艺是阶级斗争的工具”说 | 第60-62页 |
| 2、否定“文艺是阶级斗争的工具”，强调文艺的特性 | 第62-63页 |
| 3、从文艺与政治的关系看“文艺是阶级斗争的工具”说 | 第63-65页 |
| 4、“文艺为人民服务，为社会主义服务”方针的确立 | 第65-66页 |
| 二、新时期文艺与政治的辩证关系 | 第66-68页 |
| 结语：“文艺工具论”的影响和意义 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第77页 |
