| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 1 引言 | 第7-11页 |
| ·课题的提出及研究的目的意义 | 第7页 |
| ·国内外的研究现状 | 第7-9页 |
| ·本文的主要研究内容 | 第9-11页 |
| 2 植物纹样在室内装饰设计中的历史发展概况 | 第11-21页 |
| ·植物纹样在国外早期室内装饰设计中的发展及应用概况 | 第11-15页 |
| ·以古希腊、巴洛克、洛可可风格为代表的室内装饰设计 | 第11-12页 |
| ·新艺术运动时期的室内装饰设计 | 第12-14页 |
| ·伊斯兰风格建筑室内装饰设计 | 第14-15页 |
| ·植物纹样在中国古代室内装饰设计中的发展及应用概况 | 第15-21页 |
| ·魏晋南北朝时期的室内装饰 | 第15-16页 |
| ·隋唐时期的室内装饰 | 第16-18页 |
| ·明清时期的室内装饰 | 第18-21页 |
| 3. 植物纹样在室内装饰设计中的装饰特征及传承价值 | 第21-33页 |
| ·植物纹样具有独特的装饰优势 | 第21-23页 |
| ·造型灵活 | 第21-22页 |
| ·题材广泛 | 第22页 |
| ·特有的亲和力 | 第22页 |
| ·审美和文化内涵 | 第22-23页 |
| ·植物纹样的造型艺术手法 | 第23-26页 |
| ·夸张与简化 | 第23页 |
| ·添加与组合 | 第23-24页 |
| ·重复与求全 | 第24-25页 |
| ·抽象与概括 | 第25-26页 |
| ·植物纹样的提炼原则 | 第26-29页 |
| ·直接引用——具像描绘植物形象 | 第26-27页 |
| ·概括加强——象征性提炼植物轮廓 | 第27-28页 |
| ·解构重组——打散原有形式组成新形态 | 第28-29页 |
| ·植物纹样的装饰思想 | 第29-30页 |
| ·注重理想的境界和寓意的表现 | 第29页 |
| ·重视生命和动感的表现 | 第29-30页 |
| ·植物纹样在室内装饰设计中体现的传承价值 | 第30-33页 |
| ·象征寓意 | 第30-31页 |
| ·象征 | 第30页 |
| ·寓意 | 第30-31页 |
| ·谐音 | 第31页 |
| ·综合运用 | 第31页 |
| ·美学意蕴 | 第31-32页 |
| ·文化内涵 | 第32-33页 |
| 4. 现代室内装饰设计中植物纹样应用的一般规律 | 第33-45页 |
| ·现代室内装饰设计的新理念 | 第33页 |
| ·现代室内装饰设计中植物纹样的应用领域 | 第33-39页 |
| ·空间界面的处理 | 第33-36页 |
| ·室内陈设品 | 第36-39页 |
| ·现代室内装饰设计中的植物纹样的装饰特征 | 第39-45页 |
| ·时代感 | 第39-40页 |
| ·简明化 | 第40-41页 |
| ·多样化 | 第41-42页 |
| ·功能化 | 第42页 |
| ·立体化 | 第42-45页 |
| 5. 植物纹样在现代室内装饰设计中的创新应用 | 第45-55页 |
| ·新时期植物纹样发生新变化 | 第45-46页 |
| ·现代人的审美意识发生变化 | 第45页 |
| ·现代室内空间环境发生变化 | 第45-46页 |
| ·新时期植物纹样在室内装饰设计中的创新与发展 | 第46-51页 |
| ·新技术新材料的应用 | 第46-47页 |
| ·传承中创新发展 | 第47-51页 |
| ·以剪纸艺术为载体 | 第47-49页 |
| ·以雕刻艺术为载体 | 第49-50页 |
| ·挖掘纤维艺术的表现魅力 | 第50-51页 |
| ·结合时代背景看植物纹样在室内装饰设计中的发展趋势 | 第51-55页 |
| ·传统艺术意蕴继承 | 第52页 |
| ·时代内涵挖掘 | 第52-55页 |
| 6 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 个人简介 | 第59-60页 |
| 导师简介 | 第60-61页 |
| 获得成果目录清单 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
