异质同构 殊路同归--河南曲剧润腔特色及其对民族声乐演唱的启迪与影响研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| (一) 问题缘起 | 第8页 |
| (二) 研究对象 | 第8-9页 |
| (三) 研究方法 | 第9-10页 |
| (四) 研究综述 | 第10-12页 |
| (五) 主要创新 | 第12-13页 |
| 一、河南曲剧的生成背景与历史繁衍 | 第13-20页 |
| (一) 生成背景 | 第13-16页 |
| 1.人文景观 | 第14页 |
| 2.民俗背景 | 第14-15页 |
| 3.地理环境 | 第15-16页 |
| (二) 历史繁衍 | 第16-20页 |
| 1.由坐堂弹唱——高跷曲 | 第16-17页 |
| 2.由跷腿踩唱——高台曲 | 第17页 |
| 3.由民间班社——曲子戏 | 第17-18页 |
| 4.由节目小戏——洛阳曲剧 | 第18-19页 |
| 5.由豫西曲子——河南曲剧 | 第19-20页 |
| 二、河南曲剧本体元素描述 | 第20-32页 |
| (一) 语言元素 | 第20-26页 |
| 1.语言基础 | 第20-22页 |
| 2.语言特点 | 第22-24页 |
| 3.语言结构 | 第24-26页 |
| (二) 曲牌元素 | 第26-29页 |
| 1.曲牌特征 | 第26-28页 |
| 2.曲体结构 | 第28-29页 |
| (三) 伴奏元素 | 第29-32页 |
| 1.曲胡 | 第29-30页 |
| 2.三弦 | 第30-31页 |
| 3.二胡 | 第31页 |
| 4.古筝和笙 | 第31-32页 |
| 三、河南曲剧的润腔特色 | 第32-56页 |
| (一) 发声特点 | 第32-36页 |
| 1.生行的发声特点 | 第33-34页 |
| 2.黑头的发声特点 | 第34页 |
| 3.旦行的发声特点 | 第34-36页 |
| (二) 演唱技巧 | 第36-45页 |
| 1.呼吸方式 | 第36-41页 |
| 2.咬字吐字 | 第41-43页 |
| 3.情感应用 | 第43-45页 |
| (三) 润腔特点 | 第45-56页 |
| 1.装饰音 | 第45-49页 |
| 2.衬词和拖腔 | 第49-56页 |
| 四、河南曲剧润腔特色对民族声乐演唱的启迪与影响 | 第56-69页 |
| (一) 河南曲剧润腔特色对民族声乐演唱的启迪 | 第57-65页 |
| 1.丹田之气 | 第57-59页 |
| 2.以字行腔 | 第59-60页 |
| 3.润腔特点 | 第60-62页 |
| 4.练声方法 | 第62-63页 |
| 5.表情形体 | 第63-65页 |
| (二) 河南曲剧润腔特色对民族声乐演唱的影响 | 第65-69页 |
| 1.河南曲剧丰富了民族声乐的音乐素材 | 第66-67页 |
| 2.河南曲剧丰富了民族声乐的歌唱理论 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |
