歌曲钢琴伴奏织体写作的实践与研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 钢琴伴奏的发展简述与我国的现状 | 第9-12页 |
| 第一节 发展简述 | 第9-10页 |
| 第二节 我国的现状 | 第10-12页 |
| 第二章 钢琴伴奏的功能 | 第12-22页 |
| 第一节 钢琴伴奏在声乐作品中的提示作用 | 第12-13页 |
| 一 调性及和声色彩的提示 | 第12页 |
| 二 速度及情绪的提示 | 第12页 |
| 三 音乐风格的提示 | 第12-13页 |
| 第二节 钢琴伴奏在声乐作品中的衬托及补充作用 | 第13-20页 |
| 一 旋律的衬托 | 第13-14页 |
| 二 背景的衬托 | 第14-17页 |
| 三 音乐律动的表现 | 第17-18页 |
| 四 音乐语言的补充 | 第18-20页 |
| 第三节 钢琴伴奏在声乐作品中的引导及强调作用 | 第20-22页 |
| 第三章 具备一定的钢琴综合基础 | 第22-23页 |
| 第四章 多方面准确分析音乐作品 | 第23-24页 |
| 第五章 各音型的表现力 | 第24-35页 |
| 第一节 柱式和弦音型 | 第24-26页 |
| 第二节 分解和弦音型 | 第26-29页 |
| 第三节 半分解和弦音型 | 第29-31页 |
| 第四节 和弦移位式音型 | 第31-32页 |
| 第五节 震音和弦音型 | 第32-33页 |
| 第六节 和弦琶音音型 | 第33-34页 |
| 第七节 各种音型综合运用 | 第34-35页 |
| 第六章 丰富的和声语汇 | 第35-42页 |
| 第一节 和声功能的设计 | 第36-37页 |
| 第二节 和声色彩的设计 | 第37-39页 |
| 第三节 各种不同结构和弦使用的设计 | 第39-40页 |
| 第四节 和声音响的设计 | 第40-42页 |
| 第七章 歌曲钢琴伴奏的织体写作 | 第42-49页 |
| 第一节 《秋水长天》 | 第43-44页 |
| 第二节 《好日子》 | 第44-46页 |
| 第三节 《呼伦贝尔大草原》 | 第46-47页 |
| 第四节 《运河谣》 | 第47-48页 |
| 第五节 《静夜思》 | 第48-49页 |
| 第六节 提高钢琴伴奏编配水平与能力的途径 | 第49页 |
| 第八章 织体写作的审美原则 | 第49-55页 |
| 第一节 依据作品的审美 | 第50-51页 |
| 第二节 依据听觉的审美 | 第51-53页 |
| 第三节 依据艺术的审美 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 附件 | 第57-84页 |
