| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第1章 引言 | 第7-9页 |
| 第2章 唐宋时维摩诘像的绘制情况 | 第9-13页 |
| ·维摩诘像绘制的盛况 | 第9页 |
| ·唐宋维摩诘像绘制的水平与变化 | 第9-11页 |
| ·绘制维摩诘像的思想根源 | 第11-13页 |
| 第3章 从维摩诘像看盛唐到北宋中期道释人物画的转变 | 第13-35页 |
| ·从"长壁大轴"向"澄心堂纸"的转变——绘画形制的转变 | 第14-16页 |
| ·从"成教化,助人伦"向"怡悦情性"的转变——绘画功能的转变 | 第16-19页 |
| ·从"挥霍如莼菜条"向"行云流水"的转变——线描技法的转变 | 第19-30页 |
| ·对待线描态度的不同 | 第20-21页 |
| ·线描风格的差异 | 第21-30页 |
| ·从"辩才无碍"到"默然无言"的转变——内在精神的转变 | 第30-35页 |
| ·内在精神转变的实例分析 | 第30-31页 |
| ·"辩才无碍"蕴藏的唐人心理 | 第31-33页 |
| ·"默然无言"蕴藏的宋人心理 | 第33-35页 |
| 第4章 结论 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第39页 |