| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第8-9页 |
| 1.2 文献综述 | 第9-10页 |
| 1.3 研究方法 | 第10-12页 |
| 第2章 慢综艺与情感美学 | 第12-22页 |
| 2.1 慢综艺的概况 | 第12-14页 |
| 2.1.1 慢综艺的起源 | 第12-13页 |
| 2.1.2 慢综艺的定义及特点 | 第13-14页 |
| 2.2 情感美学理论阐释与文化生产 | 第14-22页 |
| 2.2.1 东西方情感美学理论梳理 | 第14-20页 |
| 2.2.2 大众文化生产中的情感美学 | 第20-22页 |
| 第3章 慢综艺的情感化叙事建构 | 第22-30页 |
| 3.1 节目题材引发受众情感共鸣 | 第22-25页 |
| 3.1.1 具有民族情感积淀的传统文化题材 | 第22-23页 |
| 3.1.2 包含现代情感困惑的现实生活题材 | 第23-25页 |
| 3.2 节目主题紧扣受众情感需求 | 第25-27页 |
| 3.2.1 关注自我审视的个人情感 | 第25页 |
| 3.2.2 强调推崇仁爱的社会情感 | 第25-27页 |
| 3.3 视听呈现拓宽受众情感想象 | 第27-30页 |
| 3.3.1 以声传情的表达技巧 | 第27页 |
| 3.3.2 创设情境式的录制空间 | 第27-30页 |
| 第4章 慢综艺情感叙事的美学特征 | 第30-42页 |
| 4.1 慢综艺审美表达的基本叙事策略 | 第30-37页 |
| 4.1.1 日常性 | 第30-32页 |
| 4.1.2 现代性 | 第32-34页 |
| 4.1.3 体验性 | 第34-37页 |
| 4.2 慢综艺审美创作的文化内涵 | 第37-42页 |
| 4.2.1 “情感是文艺创作的前提”——慢综艺情感元素的主导地位 | 第37-38页 |
| 4.2.2 “积淀的文化心理”——慢综艺情感化源头 | 第38-39页 |
| 4.2.3 “时间情感化”——慢综艺情感化的根本特征 | 第39-41页 |
| 4.2.4 “悦志悦神”——慢综艺情感化的焦点 | 第41-42页 |
| 第5章 大众文化语境下慢综艺的价值反思 | 第42-50页 |
| 5.1 大众文化语境中人的“情感异化”现象 | 第42-44页 |
| 5.1.1 情感缺失化 | 第42-43页 |
| 5.1.2 情感物质化 | 第43页 |
| 5.1.3 情感结构失调 | 第43-44页 |
| 5.2 慢综艺中的乐感文化特征 | 第44-46页 |
| 5.2.1 “一个世界”——关注现实情感 | 第44-45页 |
| 5.2.2 “实用理性”——重视个体性情感经验 | 第45-46页 |
| 5.2.3 “情本体”——呼吁尊重生命,享受生活 | 第46页 |
| 5.3 慢综艺文化生产的价值 | 第46-50页 |
| 5.3.1 独特性 | 第47页 |
| 5.3.2 全球性 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第55页 |
