| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、宫本武藏其人 | 第10页 |
| 二、吉川英治和他的《宫本武藏》 | 第10-11页 |
| 三、时代剧、剑戟片与武士电影 | 第11页 |
| 四、宫本武藏系列电影 | 第11-12页 |
| 五、道与日本武术 | 第12-13页 |
| 六、论文选题的理由与意义 | 第13-14页 |
| 七、研究现状 | 第14-16页 |
| 第一章 从文字到影像——两种形象的宫本武藏 | 第16-22页 |
| 第一节 宫本武藏与宫本武藏系列电影 | 第16-17页 |
| 第二节 扁平的英雄——稻垣浩的《宫本武藏》三部曲 | 第17-19页 |
| 第三节 虔诚的求道者——内田吐梦的《宫本武藏》五部曲 | 第19-22页 |
| 第二章 两种视听下的宫本武藏 | 第22-32页 |
| 第一节 宫本武藏的初阵 | 第22-24页 |
| 一、交叉蒙太奇下天赋异禀的宫本武藏 | 第22-23页 |
| 二、长镜头下沙场偷生的宫本武藏 | 第23-24页 |
| 第二节 两种对待强盗的方式 | 第24-26页 |
| 一、行侠仗义 | 第24-25页 |
| 二、杀人为乐 | 第25-26页 |
| 第三节 一乘寺的决斗 | 第26-28页 |
| 一、功成名就的试炼之路 | 第26-27页 |
| 二、顿悟大道的黑暗黎明 | 第27-28页 |
| 第四节 严流岛决斗的不同结局 | 第28-32页 |
| 一、建功立业的结局 | 第28-30页 |
| 二、成为求道者的结局 | 第30-32页 |
| 第三章 平行宇宙下的建功与求道 | 第32-46页 |
| 第一节 平行宇宙下的相似事件 | 第32-40页 |
| 一、应如何降服武藏 | 第32-34页 |
| 二、竞技与论道——拜访宝藏院的不同方式 | 第34-36页 |
| 三、消解与增强的暴力感——吉冈一门的出场顺序 | 第36-38页 |
| 四、实用主义与求道精神——吉野太夫的教诲 | 第38-39页 |
| 五、两情相悦与阻止暴行——决战前夜的送别 | 第39-40页 |
| 第二节 建功与求道——关于宫本武藏的两种可能 | 第40-46页 |
| 一、“建功”主题下扁平的武藏形象 | 第40-41页 |
| 二、关于“求道者”宫本武藏故事的内涵读解 | 第41-46页 |
| 第四章 还原——关于两位导演选择的思考 | 第46-50页 |
| 第一节 “一路向西”的稻垣浩导演 | 第46-47页 |
| 一、脱亚入欧的西学经历与导演的西式语境 | 第46页 |
| 二、二次世界大战期间的反战情节与战后美国占领的影响 | 第46-47页 |
| 第二节 人生如戏的内田吐梦导演 | 第47-50页 |
| 一、内田导演的人生观 | 第47-48页 |
| 二、日本化的宫本武藏 | 第48-50页 |
| 第五章 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-56页 |
| 致谢 | 第56-58页 |
| 个人简历 | 第58-60页 |