| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第12-56页 |
| 0.1 课题缘起——研究背景 | 第12-19页 |
| 0.1.1 图像时代与抵抗态度——时代背景 | 第12-15页 |
| 0.1.2 形而上学的崩溃与语言符号学的建构——哲学背景 | 第15-17页 |
| 0.1.3 消费文化与物的符号化——文化背景 | 第17-19页 |
| 0.2 课题导出——材料作为研究对象 | 第19-34页 |
| 0.2.1 空间的本质 | 第21-28页 |
| 0.2.1.1 “物的关系”与“实体存在” | 第21-26页 |
| 0.2.1.2 空间的呈现 | 第26-28页 |
| 0.2.2 建筑的本质 | 第28-31页 |
| 0.2.2.1 “诗意的栖居” | 第28-29页 |
| 0.2.2.2 空间与实体的思辨 | 第29-31页 |
| 0.2.3 材料的本质 | 第31-34页 |
| 0.2.3.1 实体的呈现 | 第31-32页 |
| 0.2.3.2 建筑学的基本问题 | 第32-34页 |
| 0.3 文献梳理 | 第34-51页 |
| 0.3.1 关于材料的研究成果 | 第34-40页 |
| 0.3.1.1 过于苛求结构“真实性”表现的建构理论 | 第34-36页 |
| 0.3.1.2 图像的表皮化 | 第36-37页 |
| 0.3.1.3 材料知觉潜力的挖掘 | 第37-40页 |
| 0.3.2 关于符号学的研究成果 | 第40-51页 |
| 0.3.2.1 结构主义符号学 | 第42-45页 |
| 0.3.2.2 实用主义符号学 | 第45-48页 |
| 0.3.2.3 文化符号学 | 第48-51页 |
| 0.4 论文创新点及研究意义 | 第51-52页 |
| 0.4.1 论文创新点 | 第51页 |
| 0.4.2 研究意义 | 第51-52页 |
| 0.5 研究方法与框架 | 第52-56页 |
| 0.5.1 研究方法 | 第52-53页 |
| 0.5.2 研究框架 | 第53-56页 |
| 第一章 材料的“物性” | 第56-94页 |
| 1.1 “定”材料——材料的界定 | 第56-64页 |
| 1.1.1 材料的概念 | 第56-63页 |
| 1.1.2 材料的分类 | 第63-64页 |
| 1.2 “论”材料——材料的属性 | 第64-81页 |
| 1.2.1 材料的本性 | 第69-74页 |
| 1.2.1.1 力学性能的本性 | 第70-71页 |
| 1.2.1.2 制作工艺的本性 | 第71-74页 |
| 1.2.2 材料的表现性 | 第74-81页 |
| 1.2.2.1 物质性表现 | 第74-78页 |
| 1.2.2.2 情感的表达 | 第78-81页 |
| 1.3 “辨”材料——材料的“真实性” | 第81-92页 |
| 1.3.1 必然的现实 | 第82-87页 |
| 1.3.1.1 结构理性主义的“真实性” | 第82-84页 |
| 1.3.1.2 自然属性的“自明” | 第84-87页 |
| 1.3.2 偶然的幻象 | 第87-92页 |
| 1.3.2.1 材料替换的结构“幻象” | 第87-90页 |
| 1.3.2.2 “面饰”的心理传承 | 第90-92页 |
| 小结 | 第92-94页 |
| 第二章 材料的“符号性” | 第94-142页 |
| 2.1 材料与符号学——建筑与语言 | 第94-105页 |
| 2.1.1 建筑和语言的关系——共时性 | 第95-100页 |
| 2.1.1.1 肯定的立场——句法学的肯定 | 第97-98页 |
| 2.1.1.2 模糊的立场——语义学的肯定 | 第98-99页 |
| 2.1.1.3 怀疑的立场——语用学的肯定 | 第99-100页 |
| 2.1.2 语言符号介入建筑的历程——历时性 | 第100-105页 |
| 2.2 概念重构——材料四要素 | 第105-122页 |
| 2.2.1 质料 | 第106-108页 |
| 2.2.1.1 质料内容 | 第106-107页 |
| 2.2.1.2 质料表达 | 第107-108页 |
| 2.2.2 形式 | 第108-112页 |
| 2.2.2.1 形式内容 | 第108-110页 |
| 2.2.2.2 形式表达 | 第110-112页 |
| 2.2.3 意义 | 第112-117页 |
| 2.2.3.1 意义的载体 | 第113-115页 |
| 2.2.3.2 解读的多义性 | 第115-117页 |
| 2.2.4 读者 | 第117-122页 |
| 2.2.4.1 读者和作者 | 第117-119页 |
| 2.2.4.2 读者的情感 | 第119-122页 |
| 2.3 层次解析——材料的符号学解读层次 | 第122-136页 |
| 2.3.1 组构——句法学 | 第124-128页 |
| 2.3.1.1 质料的加工 | 第124-126页 |
| 2.3.1.2 材料的建造 | 第126-128页 |
| 2.3.2 表达——语义学 | 第128-133页 |
| 2.3.2.1 表意的类型 | 第128-130页 |
| 2.3.2.2 表意的方法 | 第130-133页 |
| 2.3.3 体验——语用学 | 第133-136页 |
| 2.3.3.1 体验的知觉 | 第133-135页 |
| 2.3.3.2 解释的层级 | 第135-136页 |
| 2.4 层次的历时性 | 第136-141页 |
| 2.4.1 建筑的时代 | 第136-138页 |
| 2.4.2 时代的侧重 | 第138-141页 |
| 小结 | 第141-142页 |
| 第三章 材料的呈现——句法学组构 | 第142-218页 |
| 3.1 工艺与质料——共时性 | 第142-173页 |
| 3.1.1 塑——“土” | 第147-153页 |
| 3.1.1.1 黏土的制砖工艺 | 第147-148页 |
| 3.1.1.2 混凝土的塑性 | 第148-150页 |
| 3.1.1.3 塑的表现性 | 第150-153页 |
| 3.1.2 构——“木” | 第153-162页 |
| 3.1.2.1 木构工艺 | 第153-157页 |
| 3.1.2.2 钢铁的结构 | 第157-160页 |
| 3.1.2.3 构的表现性 | 第160-162页 |
| 3.1.3 砌——“石” | 第162-173页 |
| 3.1.3.1 石材的砌筑 | 第162-165页 |
| 3.1.3.2 砌块的砌筑 | 第165-171页 |
| 3.1.3.3 砌的表现性 | 第171-173页 |
| 3.2 形式元素的变化——历时性 | 第173-206页 |
| 3.2.1 元素的理性构成——现代主义 | 第174-186页 |
| 3.2.1.1 “忠实于材料”的信念 | 第175-178页 |
| 3.2.1.2 “白色方盒子”的分解及色彩的显现 | 第178-180页 |
| 3.2.1.3 材料的空间渗透与效果优先原则 | 第180-182页 |
| 3.2.1.4 材料与空间的结构匹配 | 第182-186页 |
| 3.2.2 图像类型的拼贴——保守的后现代主义 | 第186-195页 |
| 3.2.2.1 “元”理论和抽象的类型转换 | 第186-190页 |
| 3.2.2.2 通俗化的拼贴法 | 第190-193页 |
| 3.2.2.3 装饰性的古典主义 | 第193-195页 |
| 3.2.3 形态的变异——激进的后现代主义 | 第195-206页 |
| 3.2.3.1 批判性的形式探索 | 第195-198页 |
| 3.2.3.2 非理散构的句法规则 | 第198-202页 |
| 3.2.3.3 戏谑的组构 | 第202-206页 |
| 3.3 信息化的形态——句法学吸收 | 第206-217页 |
| 3.3.1 非线性几何理论的援引 | 第206-211页 |
| 3.3.2 参数化设计的形式创新 | 第211-214页 |
| 3.3.3 非传统建筑材料 | 第214-217页 |
| 小结 | 第217-218页 |
| 第四章 材料的诗意——语义学表达 | 第218-274页 |
| 4.1 材料传达意义的途径——共时性 | 第218-237页 |
| 4.1.1 再现——象形 | 第220-224页 |
| 4.1.1.1 材料的模仿与美学的延续 | 第220-221页 |
| 4.1.1.2 形式的再现 | 第221-223页 |
| 4.1.1.3 形式的机械模仿 | 第223-224页 |
| 4.1.2 隐喻——修辞 | 第224-234页 |
| 4.1.2.1 隐喻的思维 | 第224-227页 |
| 4.1.2.2 偏古典主义的隐喻 | 第227-230页 |
| 4.1.2.3 偏作者主观意识的隐喻 | 第230-232页 |
| 4.1.2.4 最佳状态的隐喻 | 第232-234页 |
| 4.1.3 象征——约定俗成 | 第234-237页 |
| 4.1.3.1 象征与隐喻 | 第234-235页 |
| 4.1.3.2 象征的时代感 | 第235-237页 |
| 4.2 材料表意的变化——历时性 | 第237-257页 |
| 4.2.1 形式的肯定——现代主义 | 第238-244页 |
| 4.2.1.1 抽象形式的意义 | 第238-241页 |
| 4.2.1.2 白墙的机器形象 | 第241-242页 |
| 4.2.1.3 混凝土的单一材质 | 第242-244页 |
| 4.2.2 表意的巅峰——保守的后现代主义 | 第244-253页 |
| 4.2.2.1 矛盾性与复杂性 | 第245-247页 |
| 4.2.2.2 类型的意义 | 第247-250页 |
| 4.2.2.3 人文的建筑观和诗性的隐喻 | 第250-253页 |
| 4.2.3 意义的消解——激进的后现代主义 | 第253-257页 |
| 4.2.3.1 后结构主义的意义 | 第253-254页 |
| 4.2.3.2 意义的动态认知 | 第254-255页 |
| 4.2.3.3 “偶然的”意义 | 第255-257页 |
| 4.3 地域性的表达——语义学抵抗 | 第257-272页 |
| 4.3.1 地方材料的运用 | 第258-262页 |
| 4.3.2 色彩的地域性 | 第262-264页 |
| 4.3.3 重新演绎地方传统构造 | 第264-268页 |
| 4.3.4 场所的地域精神 | 第268-272页 |
| 小结 | 第272-274页 |
| 第五章 材料的情感——语用学体验 | 第274-344页 |
| 5.1 材料解读的“语境”——共时性 | 第274-305页 |
| 5.1.1 个体体验——个体人 | 第275-287页 |
| 5.1.1.1 材料的知觉特性 | 第275-281页 |
| 5.1.1.2 经验的物化 | 第281-284页 |
| 5.1.1.3 物的敬畏 | 第284-287页 |
| 5.1.2 自然元素——自然环境 | 第287-297页 |
| 5.1.2.1 时间流逝的物化 | 第287-291页 |
| 5.1.2.2 纯粹的光 | 第291-295页 |
| 5.1.2.3 “现象镜”的水 | 第295-297页 |
| 5.1.3 文化语境——社会文化 | 第297-305页 |
| 5.1.3.1 材料的等级 | 第297-300页 |
| 5.1.3.2 宗教情结的追求 | 第300-302页 |
| 5.1.3.3 文化习俗的影响 | 第302-305页 |
| 5.2 材料解读的变化——历时性 | 第305-327页 |
| 5.2.1 理想的逻辑解读——现代主义 | 第305-316页 |
| 5.2.1.1 外部装饰的去除 | 第305-309页 |
| 5.2.1.2 白墙的“光明” | 第309-311页 |
| 5.2.1.3 玻璃的“透明” | 第311-314页 |
| 5.2.1.4 混凝土的“灵魂” | 第314-316页 |
| 5.2.2 影像的语义重构——保守的后现代主义 | 第316-320页 |
| 5.2.2.1 表达的“舞台布景” | 第316-318页 |
| 5.2.2.2 现代与传统的中和 | 第318-320页 |
| 5.2.3 读者的文本超意——激进的后现代主义 | 第320-327页 |
| 5.2.3.1 结构的“无意识” | 第320-323页 |
| 5.2.3.2 边界模糊的多元审美 | 第323-325页 |
| 5.2.3.3 极端的形式主义 | 第325-327页 |
| 5.3 “非物质化”——语用学融合 | 第327-342页 |
| 5.3.1 材料的“消失” | 第327-331页 |
| 5.3.1.1 材料与空间的渗透 | 第327-329页 |
| 5.3.1.2 材料的反射效果 | 第329-331页 |
| 5.3.2 有质感的透明 | 第331-335页 |
| 5.3.2.1 视觉的“滞延” | 第331-333页 |
| 5.3.2.2 温润的光影效果 | 第333-335页 |
| 5.3.2.3 梦幻的映像呈现 | 第335页 |
| 5.3.3 非物质的“轻”与物质的“重” | 第335-339页 |
| 5.3.3.1 消除物质的重量 | 第335-337页 |
| 5.3.3.2 “轻”与“重”的模糊化 | 第337-339页 |
| 5.3.4 承载复杂信息的“非物质化”材料 | 第339-342页 |
| 5.3.4.1 图像的材料化 | 第339-340页 |
| 5.3.4.2 信息的“非物质化” | 第340-342页 |
| 小结 | 第342-344页 |
| 第六章 符号学思维下的材料观 | 第344-366页 |
| 6.1 多维的“材料性” | 第344-354页 |
| 6.1.1 材料的依存性 | 第345-347页 |
| 6.1.2 材料的独立性 | 第347-354页 |
| 6.1.2.1 质料介入 | 第347-350页 |
| 6.1.2.2 形式介入 | 第350-351页 |
| 6.1.2.3 意义介入 | 第351-352页 |
| 6.1.2.4 经验介入 | 第352-354页 |
| 6.2 反思与启迪 | 第354-365页 |
| 6.2.1 分工与同工 | 第354-357页 |
| 6.2.2 多元与专工 | 第357-361页 |
| 6.2.3 对建筑研究和教学的启发 | 第361-365页 |
| 小结 | 第365-366页 |
| 结语 | 第366-368页 |
| 参考文献 | 第368-385页 |
| 发表论文和参加科研情况说明 | 第385-386页 |
| 致谢 | 第386页 |