音画同源，神于言外—解析汪立三钢琴组曲《东山魁夷画意》
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、理论及实际意义 | 第8-9页 |
| 二、国内外有关本选题的研究动态 | 第9-11页 |
| 三、本人见解 | 第11-12页 |
| 1. 汪立三与东山魁夷 | 第12-21页 |
| 1.1 汪立三及其钢琴音乐创作 | 第12-17页 |
| 1.1.1 汪立三生平 | 第12-15页 |
| 1.1.2 汪立三钢琴音乐创作 | 第15-17页 |
| 1.2 东山魁夷 | 第17-21页 |
| 1.2.1 简介 | 第17-19页 |
| 1.2.2 东山魁夷风景画的艺术风格 | 第19-21页 |
| 2. 音画同源-音乐与绘画的关联 | 第21-32页 |
| 2.1 音乐与绘画的共同特征 | 第21-26页 |
| 2.1.1 审美功能 | 第21-23页 |
| 2.1.2 情感的抒发 | 第23页 |
| 2.1.3 “通感” | 第23-26页 |
| 2.2 音乐与绘画的对应关系 | 第26-32页 |
| 2.2.1 音乐的个性特点 | 第26-27页 |
| 2.2.2 绘画的个性特点 | 第27-28页 |
| 2.2.3 音乐与绘画创作要素的对应关系 | 第28-32页 |
| 3. 钢琴组曲《东山魁夷画意》分析 | 第32-59页 |
| 3.1 《冬花》 | 第32-40页 |
| 3.1.1 和声调式与色彩 | 第34-37页 |
| 3.1.2 旋律与线条 | 第37-38页 |
| 3.1.3 曲式结构与构图 | 第38-40页 |
| 3.2 《森林秋装》 | 第40-44页 |
| 3.2.1 和声调式与色彩 | 第41-43页 |
| 3.2.2 旋律与线条 | 第43页 |
| 3.2.3 曲式结构与构图 | 第43-44页 |
| 3.3 《湖》 | 第44-48页 |
| 3.3.1 和声调式与色彩 | 第45-47页 |
| 3.3.2 旋律与线条 | 第47页 |
| 3.3.3 曲式结构与构图 | 第47-48页 |
| 3.4 《涛声》 | 第48-59页 |
| 3.4.1 和声调式与色彩 | 第50-55页 |
| 3.4.2 旋律与线条 | 第55-56页 |
| 3.4.3 曲式结构与构图 | 第56-59页 |
| 4. 钢琴组曲《东山魁夷画意》的风格特征 | 第59-67页 |
| 4.1 耳中见色,眼里闻声的意境美 | 第59-63页 |
| 4.2 诗化音乐的哲理美 | 第63-67页 |
| 结语 | 第67-70页 |
| 参考文献 | 第70-74页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |
