| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 导言 | 第6-8页 |
| 第一章 “灵光说”、“震惊说”与《马拉/萨德》中的演剧方法 | 第8-16页 |
| 第一节 “灵光”的复现 | 第9-12页 |
| 一、戏剧的“本真性” | 第10页 |
| 二、膜拜价值与现代精神仪式 | 第10-11页 |
| 三、距离感与空间的诗意 | 第11-12页 |
| 第二节 舞台上的“震惊” | 第12-16页 |
| 一、阿尔托式的“震惊” | 第12-13页 |
| 二、布莱希特式的“震惊” | 第13-16页 |
| 第二章 从文本到舞台 | 第16-29页 |
| 第一节 文本中之“震惊” | 第16-20页 |
| 一、彼得·魏斯与《马拉/萨德》 | 第16-17页 |
| 二、产生“震惊”的机制 | 第17-20页 |
| 第二节 灵光与“震惊”交融的导演艺术 | 第20-29页 |
| 一、演出前奏——“残酷戏剧工作坊” | 第20-21页 |
| 二、残酷的“震惊”与间离的“震惊” | 第21-27页 |
| 三、舞台呈现之“灵光”与“震惊”的交融 | 第27-29页 |
| 第三章 《马拉/萨德》之美学观念的超越 | 第29-35页 |
| 第一节 布鲁克的总体戏剧观及其意义 | 第29-32页 |
| 一、 意象化的表演与潜意识的探索 | 第29-30页 |
| 二、神圣-粗俗结构与即时剧场的辩证法 | 第30-31页 |
| 三、 受干扰的观众与戏剧事件 | 第31-32页 |
| 第二节 “灵光”与”震惊”交融的真实 | 第32-35页 |
| 一、审美体验的真实 | 第32-33页 |
| 二、阿尔托式演剧方法的真实 | 第33-34页 |
| 三、布莱希特式演剧方法创造的真实 | 第34-35页 |
| 结语 | 第35-37页 |
| 主要中文参考书目 | 第37-38页 |
| 主要外文参考书目 | 第38页 |
| 参考的论文及评论 | 第38-39页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第39页 |
| 攻读学位期间公开发表的译作 | 第39页 |
| 参与的学术实践 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40页 |