乐器学视域下的壮族七弦琴研究
中文摘要 | 第3-4页 |
abstract | 第4-5页 |
绪论 | 第8-14页 |
一、选题的缘起 | 第8页 |
二、课题研究综述 | 第8-12页 |
(一) 辞典、志书类的壮族七弦琴研究 | 第9页 |
(二) 著述类的壮族七弦琴研究 | 第9-10页 |
(三) 论文类的壮族七弦琴研究 | 第10-12页 |
三、研究的目的及意义 | 第12-13页 |
四、研究的方法与特色 | 第13-14页 |
第一章 壮族七弦琴源流考辨 | 第14-26页 |
一、壮族七弦琴起源诸说 | 第14-15页 |
(一) 壮族七弦琴出于轧筝说 | 第14-15页 |
(二) 壮族七弦琴土生土长说 | 第15页 |
二、壮族七弦琴与轧筝的关系 | 第15-20页 |
(一) 文献记载中的轧筝 | 第15-17页 |
(二) 出土文物中的轧筝 | 第17-19页 |
(三) 壮族七弦琴的族属 | 第19-20页 |
三、壮族七弦琴的共时比较 | 第20-23页 |
(一) 福建文枕琴与壮族七弦琴的异同 | 第21页 |
(二) 山西轧筝与壮族七弦琴的异同 | 第21-22页 |
(三) 山东挫琴与壮族七弦琴的异同 | 第22页 |
(四) 河南轧筝与壮族七弦琴的异同 | 第22-23页 |
四、壮族七弦琴的源流推论 | 第23-26页 |
(一) 民族迁徙 | 第23-24页 |
(二) 战争军队 | 第24页 |
(三) 偶然事件 | 第24-26页 |
第二章 壮族七弦琴的田野寻踪 | 第26-51页 |
一、壮族七弦琴的空间建构 | 第26-27页 |
(一) 地理环境 | 第26-27页 |
(二) 文化概貌 | 第27页 |
二、壮族七弦琴的历史发展探寻 | 第27-31页 |
(一) 壮族七弦琴的流传初期 | 第28-29页 |
(二) 壮族七弦琴的兴盛时期 | 第29-30页 |
(三) 壮族七弦琴的衰弱时期 | 第30页 |
(四) 老艺人韦联登保留时期 | 第30-31页 |
三、壮族七弦琴的音乐学研究 | 第31-38页 |
(一) 壮族七弦琴形制结构 | 第31-34页 |
(二) 壮族七弦琴音响形态 | 第34页 |
(三) 壮族七弦琴表演形态 | 第34-35页 |
(四) 壮族七弦琴音乐形态 | 第35-38页 |
四、壮族七弦琴改良的实践 | 第38-47页 |
(一) 彭民雄改良的拉筝 | 第38-39页 |
(二) 张颖中与黄仲裕改良的琤尼 | 第39-46页 |
(三) 孔宪钊改良的“七弦琴” | 第46-47页 |
五、壮族七弦琴文化内涵 | 第47-51页 |
(一) 情歌的象征 | 第48页 |
(二) 迎新的标志 | 第48-49页 |
(三) 民族精神的表达 | 第49页 |
(四) 悲壮与凄美的传奇 | 第49-51页 |
第三章 壮族七弦琴变迁的思考 | 第51-60页 |
一、壮族七弦琴为何消失 | 第51-54页 |
(一) 文化内因与外因 | 第51-52页 |
(二) 乐器硬件与软件 | 第52-54页 |
二、壮族七弦琴变迁的原因 | 第54-56页 |
(一) 历史变迁维度 | 第54-55页 |
(二) 地域变迁维度 | 第55页 |
(三) 政治变迁维度 | 第55-56页 |
三、壮族七弦琴改良转型思考 | 第56-60页 |
(一) 改良乐器质变的评价 | 第56-57页 |
(二) 改良乐器所面临的困境 | 第57页 |
(三) 改良乐器的发展思考 | 第57-60页 |
第四章 壮族七弦琴复兴的启示 | 第60-67页 |
一、传承壮族七弦琴乐器学的价值 | 第60-62页 |
(一) 乐器制作工艺 | 第60页 |
(二) 创作器乐曲目 | 第60-61页 |
(三) 培养演奏者 | 第61-62页 |
二、发挥壮族七弦琴音乐文化的价值 | 第62-64页 |
(一) 突显七弦琴音乐史学价值 | 第62页 |
(二) 增强七弦琴文化自觉与认同感 | 第62-63页 |
(三) 重视教育传承与展演 | 第63-64页 |
三、构建壮族七弦琴非物质文化遗产的价值 | 第64-67页 |
(一) 建设七弦琴非遗保护区 | 第64页 |
(二) 创建七弦琴非遗创意产业 | 第64-65页 |
(三) 融合七弦琴非遗旅游产业 | 第65-67页 |
结语 | 第67-68页 |
参考文献 | 第68-71页 |
附录一 | 第71-74页 |
附录二 | 第74-76页 |
攻读硕士期间发表的论文 | 第76-77页 |
致谢 | 第77-78页 |