| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-10页 |
| 1.1 洛佩兹的国内外研究现状 | 第7-8页 |
| 1.1.1 国外研究现状 | 第7页 |
| 1.1.2 国内研究现状 | 第7-8页 |
| 1.2 选题的目的和意义 | 第8页 |
| 1.2.1 选题的目的 | 第8页 |
| 1.2.2 选题的意义 | 第8页 |
| 1.3 本文的研究内容和路线 | 第8-10页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第8-9页 |
| 1.3.2 研究路线 | 第9-10页 |
| 2 当代具象绘画回归的现实意义 | 第10-14页 |
| 2.1 当代具象绘画回归的背景 | 第10-12页 |
| 2.2 具象绘画回归的意义 | 第12-14页 |
| 3 洛佩兹·加西亚的生平与西班牙传统艺术 | 第14-20页 |
| 3.1 洛佩兹·加西亚的生平 | 第14页 |
| 3.2 洛佩兹的绘画精神性与西班牙艺术 | 第14-18页 |
| 3.2.1 洛佩兹成长的西班牙艺术背景 | 第14-15页 |
| 3.2.2 西班牙绘画的民族特色 | 第15-17页 |
| 3.2.3 洛佩兹的绘画精神性与西班牙艺术的关系 | 第17-18页 |
| 3.3 洛佩兹·加西亚与存在主义的关系 | 第18-20页 |
| 4 洛佩兹·加西亚的绘画风格的形成与转变 | 第20-29页 |
| 4.1 20 世纪50年代前后的表现主义时期 | 第20-22页 |
| 4.2 1956 年迈入魔幻现实主义阶段 | 第22-24页 |
| 4.3 60 年代末以后回归真实的阶段 | 第24-26页 |
| 4.4 70 年代以后的成熟阶段 | 第26-29页 |
| 5 安东尼奥·洛佩兹·加西亚具象绘画语言的精神性分析 | 第29-46页 |
| 5.1 灵韵的光线 | 第30-31页 |
| 5.2 时间的痕迹 | 第31-34页 |
| 5.3 画面整体空间与色调的控制 | 第34-37页 |
| 5.4 洛佩兹在绘画技法的表现性 | 第37-41页 |
| 5.5 比较洛佩兹与巴尔蒂斯、纳兰霍两位艺术家的异同点 | 第41-46页 |
| 5.5.1 与巴尔蒂斯的比较 | 第41-42页 |
| 5.5.2 与纳兰霍的比较 | 第42-46页 |
| 6 洛佩兹·加西亚的绘画精神性对于中国当代具象艺术的启示 | 第46-49页 |
| 6.1 对中国当代艺术现状的影响和意义 | 第46-48页 |
| 6.2 洛佩兹绘画艺术对我们的启示 | 第48-49页 |
| 7 总结 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录 | 第54页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第54页 |
| B. 作者在攻读学位期间得奖情况 | 第54页 |
