| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 第1章 绪论 | 第11-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第11页 |
| 1.2 研究的目的和意义 | 第11-12页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第11页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.3 国内外在该方向的研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3.2 国外研究现状及分析 | 第13页 |
| 1.4 主要研究内容与方法 | 第13-15页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第13-14页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第14-15页 |
| 1.5 论文框架 | 第15-16页 |
| 第2章 明代书房的综述 | 第16-25页 |
| 2.1 中国古代书房的起源及发展流变 | 第16-17页 |
| 2.2 史料中的明代书房 | 第17-22页 |
| 2.2.1 图像中的明代书房 | 第17-19页 |
| 2.2.2 文字中的明代书房 | 第19页 |
| 2.2.3 明代书房的遗存 | 第19-22页 |
| 2.3 明代文人与书房 | 第22-24页 |
| 2.3.1 明代文人的生活方式 | 第22页 |
| 2.3.2 明代文人的审美观 | 第22-23页 |
| 2.3.3 生活方式和审美观对书房陈设艺术的影响 | 第23-24页 |
| 2.4 本章小结 | 第24-25页 |
| 第3章 明代书房陈设艺术的特征 | 第25-38页 |
| 3.1 明代书房陈设艺术的显性特征 | 第25-35页 |
| 3.1.1 明代书房家具的特征 | 第25-30页 |
| 3.1.2 明代书房摆设物品的特征 | 第30-35页 |
| 3.2 明代书房陈设艺术的隐性特征 | 第35-37页 |
| 3.2.1 尊重自然的设计 | 第35页 |
| 3.2.2 质朴简洁的风格 | 第35-36页 |
| 3.2.3 幽静雅致的环境 | 第36页 |
| 3.2.4 文人精神的融合 | 第36-37页 |
| 3.3 本章小结 | 第37-38页 |
| 第4章 明代书房的陈设艺术特征在现代室内空间中的融入 | 第38-51页 |
| 4.1 明式家具古为今用 | 第38-40页 |
| 4.1.1 新材料置换 | 第38-39页 |
| 4.1.2 新工艺运用 | 第39页 |
| 4.1.3 新理念植入 | 第39-40页 |
| 4.2 明代书房摆设物品特征的融入 | 第40-42页 |
| 4.2.1 高雅脱俗 | 第41页 |
| 4.2.2 天然质朴 | 第41-42页 |
| 4.2.3 协调融合 | 第42页 |
| 4.3 融入尊重自然的艺术手法 | 第42-45页 |
| 4.3.1 单一材料堆砌法 | 第42-43页 |
| 4.3.2 组合法 | 第43页 |
| 4.3.3 放大法 | 第43-44页 |
| 4.3.4 自然微缩法 | 第44-45页 |
| 4.4 质朴简洁特征的融入 | 第45-47页 |
| 4.4.1 陈设布置精简 | 第45-46页 |
| 4.4.2 陈设造型简约 | 第46页 |
| 4.4.3 质朴简洁的空间气质 | 第46-47页 |
| 4.5 幽静雅致特征的融入 | 第47-48页 |
| 4.5.1 色彩对环境的影响 | 第47页 |
| 4.5.2 光线在现代空间中的表达 | 第47页 |
| 4.5.3 优选空间地理位置 | 第47-48页 |
| 4.6 融入文人精神特征彰显空间内涵 | 第48-50页 |
| 4.6.1 文人的精神特征在现代空间中的应用 | 第48-50页 |
| 4.6.2 在现代空间设计中融入明代文人的重要性 | 第50页 |
| 4.7 本章小结 | 第50-51页 |
| 第5章 明代书房陈设艺术的应用与传承 | 第51-61页 |
| 5.1 明代书房的陈设艺术在现代国学馆中的应用 | 第51-59页 |
| 5.1.1 古今融合 | 第51页 |
| 5.1.2 国学馆设计方案 | 第51-59页 |
| 5.2 对当今现代室内空间设计的建议和展望 | 第59-60页 |
| 5.2.1 “以人为本”为立足点 | 第59页 |
| 5.2.2 “弘扬传统”为出发点 | 第59-60页 |
| 5.3 本章小结 | 第60-61页 |
| 结论 | 第61-63页 |
| 附录Ⅰ毕业设计作品 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 攻读硕士期间发表（含录用）的学术论文 | 第68页 |