苗族蜡染纹样艺术研究--以丹寨苗族地区为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 课题的研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 选题的目的和意义 | 第10-11页 |
| 1.3 课题研究状况 | 第11-12页 |
| 1.4 课题研究的方法 | 第12-13页 |
| 1.5 课题研究的主要内容与框架 | 第13-17页 |
| 1.5.1 研究的主要内容 | 第13-15页 |
| 1.5.2 论文研究框架 | 第15-17页 |
| 2 苗族蜡染历史脉络 | 第17-29页 |
| 2.1 苗族的历史简述 | 第17-18页 |
| 2.2 苗族蜡染起源 | 第18-19页 |
| 2.3 苗族蜡染纹样的形成 | 第19-20页 |
| 2.4 苗族蜡染的分布及纹样特点 | 第20-28页 |
| 2.4.1 云南苗族蜡染 | 第21页 |
| 2.4.2 四川苗族蜡染 | 第21-22页 |
| 2.4.3 湖南苗族蜡染 | 第22页 |
| 2.4.4 广西苗族蜡染 | 第22页 |
| 2.4.5 海南苗族蜡染 | 第22-23页 |
| 2.4.6 贵州苗族蜡染 | 第23-28页 |
| 2.5 本章小节 | 第28-29页 |
| 3 丹寨苗族蜡染概述 | 第29-37页 |
| 3.1 丹寨蜡染的历史地理环境 | 第29-30页 |
| 3.2 丹寨苗族蜡染与习俗 | 第30-32页 |
| 3.3 贵州丹寨苗族蜡染的制作工艺 | 第32-35页 |
| 3.3.1 蜡染工具 | 第32-33页 |
| 3.3.2 工艺流程 | 第33-35页 |
| 3.4 本章小节 | 第35-37页 |
| 4 丹寨苗族蜡纹样分类研究 | 第37-49页 |
| 4.1 动物纹样 | 第37-42页 |
| 4.1.1 鸟纹样 | 第37-39页 |
| 4.1.2 蝴蝶纹样 | 第39-40页 |
| 4.1.3 鱼纹样 | 第40-41页 |
| 4.1.4 龙纹样 | 第41-42页 |
| 4.2 植物纹样 | 第42-43页 |
| 4.2.1 梨花纹样 | 第42页 |
| 4.2.2 石榴纹样 | 第42-43页 |
| 4.3 几何纹样 | 第43-48页 |
| 4.3.1 铜鼓纹样 | 第44-45页 |
| 4.3.2 马蹄纹样 | 第45-46页 |
| 4.3.3 螺旋纹样 | 第46-48页 |
| 4.4 本章小结 | 第48-49页 |
| 5 丹寨蜡染纹样的美学分析 | 第49-61页 |
| 5.1 丹寨蜡染纹样的构成元素 | 第49-51页 |
| 5.1.1 点 | 第49-50页 |
| 5.1.2 线 | 第50-51页 |
| 5.1.3 面 | 第51页 |
| 5.2 丹寨蜡染纹样的构成形式 | 第51-54页 |
| 5.2.1 单独纹样 | 第52页 |
| 5.2.2 适合纹样 | 第52-53页 |
| 5.2.3 连续纹样 | 第53-54页 |
| 5.2.4 综合纹样 | 第54页 |
| 5.3 丹寨苗族蜡染纹样美学法则 | 第54-58页 |
| 5.3.1 和谐之美 | 第54-56页 |
| 5.3.2 平衡之美 | 第56-57页 |
| 5.3.3 韵律之美 | 第57-58页 |
| 5.4 丹寨苗族蜡染纹样的审美特征 | 第58-60页 |
| 5.4.1 抽象与具象之美 | 第58-59页 |
| 5.4.2 多维的时空之美 | 第59-60页 |
| 5.4.3 朴实的色彩之美 | 第60页 |
| 5.5 本章小节 | 第60-61页 |
| 6 丹寨苗族蜡染纹样的传承与应用 | 第61-73页 |
| 6.1 丹寨蜡染的现状 | 第61-62页 |
| 6.2 丹寨蜡染纹样的传承与保护 | 第62-65页 |
| 6.2.1 苗族蜡染文化的教育 | 第62-63页 |
| 6.2.2 旅游的开发 | 第63-64页 |
| 6.2.3 政府的支持 | 第64-65页 |
| 6.3 丹寨蜡染纹样对现代设计的启示 | 第65-66页 |
| 6.3.1 纹样元素的借鉴 | 第65-66页 |
| 6.3.2 审美精神的借鉴 | 第66页 |
| 6.4 丹寨蜡染纹样在网络中设计应用 | 第66-72页 |
| 6.4.1 设计目的 | 第66页 |
| 6.4.2 网站设计说明 | 第66-72页 |
| 6.5 本章小结 | 第72-73页 |
| 7 结论 | 第73-75页 |
| 致谢 | 第75-77页 |
| 参考文献 | 第77-79页 |
| 在校内期间研究成果 | 第79-81页 |
| 附录 | 第81-84页 |
