论钢琴组曲《风情》的创作与演奏
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 1 作曲家的生平以及作品的概述 | 第10-12页 |
| 1.1 作曲家生平 | 第10页 |
| 1.2《风情》的概述 | 第10-12页 |
| 2 钢琴组曲《风情》创作简析 | 第12-28页 |
| 2.1《溪边》的创作 | 第12-14页 |
| 2.1.1 曲式结构 | 第12页 |
| 2.1.2 音乐分析 | 第12-14页 |
| 2.1.3《溪边》描绘的画面 | 第14页 |
| 2.2《山寨之夜》的创作 | 第14-19页 |
| 2.2.1 曲式结构 | 第14页 |
| 2.2.2 音乐分析 | 第14-19页 |
| 2.2.3《山寨之夜》描绘的画面 | 第19页 |
| 2.3《捉迷藏》的创作 | 第19-21页 |
| 2.3.1 曲式结构 | 第19页 |
| 2.3.2 音乐分析 | 第19-21页 |
| 2.3.3《捉迷藏》描绘的画面 | 第21页 |
| 2.4《放羊娃》的创作 | 第21-24页 |
| 2.4.1 曲式结构 | 第21-22页 |
| 2.4.2 音乐分析 | 第22-24页 |
| 2.4.3《放羊娃》描绘的画面 | 第24页 |
| 2.5《独轮车》的创作 | 第24-28页 |
| 2.5.1 曲式分析 | 第24-25页 |
| 2.5.2 音乐分析 | 第25-27页 |
| 2.5.3《独轮车》描绘的画面 | 第27-28页 |
| 3《风情》的演奏简析 | 第28-34页 |
| 3.1《溪边》的演奏 | 第28-29页 |
| 3.1.1 钢琴演奏表现乐曲的特征 | 第28页 |
| 3.1.2 踏板的运用 | 第28-29页 |
| 3.1.3《溪边》演奏小结 | 第29页 |
| 3.2《山寨之夜》的演奏 | 第29-30页 |
| 3.2.1 钢琴演奏表现乐曲的特征 | 第29-30页 |
| 3.2.2 踏板的运用 | 第30页 |
| 3.2.3《山寨之夜》演奏小结 | 第30页 |
| 3.3《捉迷藏》的演奏 | 第30-31页 |
| 3.3.1 钢琴演奏表现乐曲的特征 | 第30-31页 |
| 3.3.2 踏板 | 第31页 |
| 3.3.3《捉迷藏》的演奏小结 | 第31页 |
| 3.4《放羊娃》的演奏 | 第31-32页 |
| 3.4.1 钢琴演奏表现旋律特征 | 第31页 |
| 3.4.2 踏板 | 第31-32页 |
| 3.4.3《放羊娃》演奏小结 | 第32页 |
| 3.5《独轮车》的演奏 | 第32-34页 |
| 3.5.1 钢琴演奏表现乐曲的特征 | 第32-33页 |
| 3.5.2 踏板 | 第33页 |
| 3.5.3《独轮车》演奏小结 | 第33-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36页 |
