日本军国主义电影叙事策略研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 导论 | 第9-15页 |
| 第一节 选题缘起 | 第9-10页 |
| 第二节 研究现状与文献综述 | 第10-12页 |
| 一、关于日本文化方面 | 第10-11页 |
| 二、关于日本电影史方面 | 第11-12页 |
| 三、关于日本电影批评方面 | 第12页 |
| 第三节 概念的界定 | 第12-14页 |
| 一、武士道 | 第12-13页 |
| 二、日本军国主义 | 第13-14页 |
| 三、日本军国主义电影 | 第14页 |
| 第四节 研究方法及其创新 | 第14-15页 |
| 第一章 日本尚武精神武士道与日本军国主义的关系 | 第15-30页 |
| 第一节 作为日本军国主义思想本源的武士道 | 第15-21页 |
| 一、武士道与武士道的由来 | 第15-19页 |
| 二、武士道的发展与嬗变 | 第19-21页 |
| 第二节 日本军国主义的产生、发展与嬗变 | 第21-25页 |
| 一、日本军国主义思想与制度的由来 | 第21-22页 |
| 二、日本军国主义的发展与嬗变 | 第22-25页 |
| 第三节 武士道演变为战争之道 | 第25-30页 |
| 一、武士道变成军之道 | 第25-27页 |
| 二、军之道转变为战争之道 | 第27-30页 |
| 第二章 日本二战题材电影的发展与转变 | 第30-66页 |
| 第一节 日本二战题材电影的发展历程 | 第30-51页 |
| 一、战时日本二战题材电影的发展历程 | 第30-41页 |
| （一） 早期日本二战题材电影 | 第30-34页 |
| （二） 中期日本二战题材电影 | 第34-38页 |
| （三） 后期日本二战题材电影 | 第38-41页 |
| 二、战后日本二战题材电影的发展历程 | 第41-51页 |
| 第二节 日本二战题材电影的转变 | 第51-66页 |
| 一、日本二战题材影片创作观念的转变 | 第51-58页 |
| （一） 战时日本二战题材电影创作观念的转变 | 第51-55页 |
| （二） 战后日本二战题材电影创作观念的转变 | 第55-58页 |
| 二、人物形象塑造的转变 | 第58-66页 |
| （一） 战时日本二战题材影片人物形象塑造的转变 | 第58-62页 |
| （二） 战后日本二战题材影片人物形象塑造的转变 | 第62-66页 |
| 第三章 日本军国主义电影叙事策略的表征 | 第66-97页 |
| 第一节 日本军国主义电影的人性解读 | 第66-76页 |
| 一、荒诞的死亡华尔兹 | 第66-71页 |
| （一） 英勇却又“无奈”的个体死亡 | 第67-69页 |
| （二） 壮烈激荡的集体死亡 | 第69-71页 |
| 二、兽性的人格 | 第71-73页 |
| 三、试图完成的情感证明 | 第73-76页 |
| （一）生命与国家使命的对话 | 第73-75页 |
| （二） 失落人性的回归 | 第75-76页 |
| 第二节 绝望战争中的“日本精神” | 第76-84页 |
| 一、悲壮的传奇——海军电影 | 第77-81页 |
| 二、无奈的大义——神风电影 | 第81-84页 |
| 第三节 日本军国主义电影的独特视角 | 第84-93页 |
| 一、苦难的受害者视角 | 第84-91页 |
| （一） 在战火中水生火热的平民视角 | 第85-88页 |
| （二） 狂热而又失落的士兵视角 | 第88-91页 |
| （三） 受害者的局限视角 | 第91页 |
| 二、无法消散的“蘑菇云” | 第91-93页 |
| （一）“原爆梦魇”的再现 | 第92-93页 |
| （二） 原爆灾难后的选择性失忆 | 第93页 |
| 第四节 模糊了“对手”的战争 | 第93-97页 |
| 一、“缺位”的“敌方” | 第94-95页 |
| 二、“局部”时间段里的战争 | 第95-97页 |
| 第四章 日本军国主义电影叙事策略的意图 | 第97-108页 |
| 第一节 历史真相的歪曲 | 第97-100页 |
| 第二节 扭曲价值观的植入 | 第100-102页 |
| 第三节 战争历史观的重塑 | 第102-104页 |
| 第四节 把电影转变为为右翼势力服务的工具 | 第104-108页 |
| 结语 关于日本战后军国主义电影的文化态度与战争观 | 第108-111页 |
| 参考文献 | 第111-112页 |
| 附录：主要参考影片 | 第112-114页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第114-115页 |
| 致谢 | 第115页 |
