| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 引言 | 第7-12页 |
| 1.1 论文选题 | 第7-8页 |
| 1.2 研究状况 | 第8-9页 |
| 1.3 研究目的及意义 | 第9页 |
| 1.4 研究方法 | 第9-10页 |
| 1.5 论文的主要内容 | 第10-11页 |
| 1.6 本文的创新与不足之处 | 第11-12页 |
| 2 简述中国工笔人物画受西方绘画影响的发展概况 | 第12-19页 |
| 2.1 中国传统工笔人物画发展概述 | 第12-15页 |
| 2.2 中国工笔人物画与西方绘画的交流 | 第15-19页 |
| 2.2.1 古代工笔人物画(明清)与西方绘画的交流 | 第15-17页 |
| 2.2.2 民国时期(1912-1949)中国工笔人物画与西方绘画的交流 | 第17-18页 |
| 2.2.3 1949年到1976年中国工笔人物画与西方绘画的交流 | 第18页 |
| 2.2.4 1976年到现在中国工笔人物画与西方绘画的交流 | 第18-19页 |
| 3 西方绘画对中国工笔人物画艺术语言的影响 | 第19-37页 |
| 3.1 西方绘画对中国工笔人物画构图的影响 | 第19-23页 |
| 3.1.1 中国传统工笔人物画构图的发展 | 第19-20页 |
| 3.1.2 工笔人物画构图上对西方绘画的借鉴 | 第20-23页 |
| 3.2 西方绘画对中国工笔人物画造型的影响 | 第23-25页 |
| 3.2.1 中国传统工笔人物画造型的发展 | 第23-25页 |
| 3.2.2 工笔人物画造型上对西方绘画的借鉴 | 第25页 |
| 3.3 西方绘画对中国工笔人物画设色的影响 | 第25-29页 |
| 3.3.1 中国传统工笔人物画色彩的发展 | 第25-28页 |
| 3.3.2 工笔人物画色彩上对西方绘画的借鉴 | 第28-29页 |
| 3.4 西方绘画对中国工笔人物画光影语言的影响 | 第29-37页 |
| 3.4.1 光影语言传入对工笔人物画的改变 | 第29-30页 |
| 3.4.2 光影语言在工笔人物画造型上的体现 | 第30-35页 |
| 3.4.3 光影语言在工笔人物画色彩上的体现 | 第35-37页 |
| 4 受西方绘画影响的重要工笔人物画家及作品评述 | 第37-45页 |
| 4.1 何家英 | 第37页 |
| 4.2 罗寒蕾 | 第37-39页 |
| 4.3 陈孟昕 | 第39页 |
| 4.4 李传真 | 第39-41页 |
| 4.5 桑建国 | 第41-42页 |
| 4.6 李青稞 | 第42-43页 |
| 4.7 唐勇力 | 第43-44页 |
| 4.8 孙玉敏 | 第44-45页 |
| 5 对工笔人物画创作中吸收西方绘画元素的思考 | 第45-51页 |
| 5.1 工笔人物画家对传统的继承与发展 | 第45-47页 |
| 5.2 当代工笔人物画家对西方绘画元素的借鉴 | 第47-49页 |
| 5.3 学习西方绘画对中国工笔人物画创作的启示 | 第49-51页 |
| 结论 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 在读期间发表的论文和参展情况 | 第55-56页 |
| 后记 | 第56页 |
