李渔戏剧舞台搬演技巧论研究

摘要	第5-7页
ABSTRACT	第7-8页
绪论	第11-17页
（一） 问题的提出	第11页
（二） 研究现状	第11-16页
（三） 研究意义	第16-17页
一 李渔戏剧舞台搬演技巧论形成的背景	第17-25页
（一）舞台搬演概念之界定	第17-18页
（二）戏剧搬演理论的发展	第18-21页
（三）明末清初戏剧舞台演出之状况	第21-22页
（四）构建舞台搬演的自觉意识	第22-25页
二 “专为登场”的编剧技巧论	第25-36页
（一）“专为登场”的情节结构技巧	第25-31页
1.“结构”是关于舞台搬演的情节结构	第25-27页
2.“立主脑”是确立“一人一事”的关键	第27-29页
3.“密针线”和“减头绪”是对“立主脑”的支撑	第29-31页
（二）“声务铿锵”与“语求相似”的宾白技巧	第31-33页
（三）“重关系”与“贵自然”的科诨技巧	第33-36页
三 “优人搬弄”的演剧技巧论	第36-45页
（一）导演选剧、变调的原则	第36-40页
（二）演员“习声”、“丝竹”的训练技巧	第40-43页
（三）舞台演出时间、音乐的处理	第43-45页
四 “观者求精”的观剧技巧论	第45-53页
（一）迎合观众心理需求的接受技巧	第45-48页
（二）运用科介、曲词的娱乐技巧	第48-50页
（三）“代人立心”和“舍景言情”的尚情技巧	第50-53页
五 李渔戏剧舞台搬演技巧论的地位及影响	第53-60页
（一）李渔戏剧舞台搬演技巧论在戏剧史的地位	第53-54页
（二）“结构论”、宾白对后世剧本创作理论的影响	第54-57页
（三） 戏剧声乐技巧对后世戏剧表演理论的影响	第57-60页
六 结语	第60-62页
参考文献	第62-67页
附录：作者攻读硕士学位期间发表论文及科研情况	第67-68页
致谢	第68页