| 致谢 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 1 引言 | 第10-13页 |
| 1.1 五代绘画发展的成熟—"没骨花"出现的时代背景 | 第10-12页 |
| 1.2 研究没骨花鸟画的价值与意义 | 第12-13页 |
| 2 没骨花的源起与确立 | 第13-20页 |
| 2.1 没骨画的源起及定义 | 第13-14页 |
| 2.1.1 相关"没骨"诸词的认知与辨析 | 第13页 |
| 2.1.2 没骨画的定义及特征 | 第13-14页 |
| 2.2 没骨花鸟画的创立 | 第14-20页 |
| 2.2.1 "没骨花"的萌芽 | 第14-16页 |
| 2.2.2 "没骨花"的创立者—黄筌 | 第16-20页 |
| 3 徐黄二体的绘画风格 | 第20-42页 |
| 3.1 徐黄体异 | 第20-33页 |
| 3.1.1 徐黄体异产生的原因 | 第20-22页 |
| 3.1.2 徐黄二体中的异中存同 | 第22-28页 |
| 3.1.3 徐黄体异的具体表现 | 第28-33页 |
| 3.2 黄氏体制占据统治地位的原因 | 第33-42页 |
| 3.2.1 直接原因:与社会时俗相投和 | 第34-36页 |
| 3.2.2 内在原因:黄筌绘画技艺超群 | 第36-38页 |
| 3.2.3 黄筌之子居宷的推动 | 第38-42页 |
| 4 徐崇嗣与"没骨花" | 第42-53页 |
| 4.1 徐崇嗣"没骨花"产生的特殊际遇 | 第42-43页 |
| 4.2 徐崇嗣“没骨花”的艺术特色 | 第43-51页 |
| 4.2.1 家学的继承与黄氏的采用 | 第44-45页 |
| 4.2.2 二体融合后"没骨花"的艺术特色 | 第45-51页 |
| 4.3 徐崇嗣在没骨花鸟画发展过程中的重要意义 | 第51-53页 |
| 5 徐黄体异对后世的影响及启示 | 第53-69页 |
| 5.1 徐黄二体对后世没骨花鸟画的影响 | 第53-58页 |
| 5.2 从徐黄体异看五代、宋初"没骨花"的艺术特色 | 第58-62页 |
| 5.3 研究此课题及创作实践中得到的启示 | 第62-69页 |
| 6 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-75页 |
| 附录:研究生期间运用没骨技法创作的作品图录 | 第75-86页 |
| 作者简介 | 第86页 |