摘要 | 第4-6页 |
Abstract | 第6-7页 |
第一章 绪论 | 第11-34页 |
1.1 “长安画派”口述史研究背景 | 第11-23页 |
1.1.1 实践背景 | 第11-14页 |
1.1.2 理论背景 | 第14-16页 |
1.1.3 问题界定与研究现状 | 第16-23页 |
1.2 “长安画派”口述史研究的必要性与价值 | 第23-30页 |
1.2.1 “长安画派”口述史研究的必要性 | 第23-27页 |
1.2.2 “长安画派”口述史研究的价值 | 第27-30页 |
1.3 “长安画派”口述史研究的思路与方法 | 第30-31页 |
1.3.1 研究思路与基本构想 | 第30页 |
1.3.2 主要研究方法 | 第30-31页 |
1.4 “长安画派”口述史研究应注意的问题 | 第31-33页 |
1.5 小结 | 第33-34页 |
第二章 见证与超越——“长安画派”口述史叙述者研究 | 第34-53页 |
2.1 “长安画派”口述史叙述者的特点 | 第34-38页 |
2.1.1 “长安画派”口述史叙述者概述 | 第35-37页 |
2.1.2 “长安画派”口述史叙述者的特点 | 第37-38页 |
2.2 “长安画派”口述史叙述者的类型 | 第38-44页 |
2.2.1 异叙述者与同叙述者 | 第38-40页 |
2.2.2 客观叙述者与干预叙述者 | 第40-44页 |
2.3 超越伟大的“故事”——“长安画派”口述史叙述者的职能分析 | 第44-51页 |
2.3.1 “长安画派”口述者的基本叙述职能 | 第45-47页 |
2.3.2 “长安画派”口述者对“故事”的“超越” | 第47-51页 |
2.4 小结 | 第51-53页 |
第三章 还原与反思——“长安画派”口述内容研究 | 第53-114页 |
3.1 多元描述:“我”记忆中的“长安画派”——兼论口述史中“长安画派”的发展轨迹 | 第54-72页 |
3.1.1 孕育与诞生 | 第54-62页 |
3.1.2 发展与流变 | 第62-72页 |
3.2 立体还原:“我”所认识的“长安画派”代表画家——口述史中“长安画派”代表画家及其作品分析 | 第72-98页 |
3.2.1 口述史视野下赵望云的艺术人生 | 第72-80页 |
3.2.2 口述史视野下石鲁的艺术人生 | 第80-90页 |
3.2.3 口述史视野下何海霞的艺术人生 | 第90-98页 |
3.3 深沉反思:“长安画派”对“我”的影响——口述史中“长安画派”的影响与当代价值 | 第98-111页 |
3.3.1 “长安画派”代表画家的人格魅力及其影响 | 第99-104页 |
3.3.2 “长安画派”的艺术精髓及其当代价值 | 第104-111页 |
3.4 小结 | 第111-114页 |
第四章 历史与话语——“长安画派”口述史叙述方式研究 | 第114-139页 |
4.1 “长安画派”口述史叙述视角分析 | 第115-121页 |
4.1.1 固定内聚焦型视角 | 第115-117页 |
4.1.2 多重内聚焦型视角 | 第117-121页 |
4.2 “长安画派”口述史话语类型分析 | 第121-131页 |
4.2.1 叙事性话语 | 第122-126页 |
4.2.2 非叙事性话语 | 第126-131页 |
4.3 “长安画派”口述史叙述策略分析 | 第131-137页 |
4.3.1 浓缩:叙述时间的“畸变” | 第132-134页 |
4.3.2 跳跃:叙述节奏的律动 | 第134-137页 |
4.4 小结 | 第137-139页 |
第五章 重构与蝶变——“长安画派”口述史的建构方式及其深层研究 | 第139-183页 |
5.1 “长安画派”口述史的建构方式 | 第139-160页 |
5.1.1 内容建构:记忆的“图式”与选择 | 第140-150页 |
5.1.2 形式建构:叙述的诗化与转义 | 第150-160页 |
5.2 情结、怀旧与移情——“长安画派”口述史建构方式的深层心理分析 | 第160-181页 |
5.2.1 “长安画派”情结 | 第161-170页 |
5.2.2 怀旧情绪 | 第170-177页 |
5.2.3 移情心理 | 第177-181页 |
5.3 小结 | 第181-183页 |
结论与启示 | 第183-188页 |
结论 | 第183-186页 |
启示 | 第186-188页 |
参考文献 | 第188-195页 |
附录 | 第195-207页 |
致谢 | 第207-208页 |
攻读博士学位期间取得的研究成果 | 第208-209页 |
作者简介 | 第209页 |