中国电视电影主流叙事研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、电视电影的概念发展现状 | 第9-13页 |
| （一） 电视电影的概念及特性 | 第9-11页 |
| 1. 电视电影的概念 | 第9-10页 |
| 2. 电视电影的特性 | 第10-11页 |
| （二） 中国电视电影的发展及现状 | 第11-12页 |
| （三） “主流叙事”的含义 | 第12-13页 |
| 二、中国电视电影的主流叙事视角 | 第13-20页 |
| （一） 主流叙事题材的选取角度 | 第13-16页 |
| 1. 社会热点的关注与再现 | 第13-14页 |
| 2. 日常生活画面的截取与重拾 | 第14-15页 |
| 3. 革命历史的回眸与重现 | 第15-16页 |
| 4. 与文化遗产的交流与融合 | 第16页 |
| （二） 主流叙事下的人物设置 | 第16-18页 |
| 1. 百姓身边的“小”人物 | 第16-17页 |
| 2. 大无畏及平民化的英雄人物 | 第17-18页 |
| （三） 题旨内涵的基本特征 | 第18-20页 |
| 1. 表现人文关怀 | 第18页 |
| 2. 展现时代精神 | 第18-19页 |
| 3. 宣传主流价值 | 第19-20页 |
| 三、中国电视电影的主流叙事策略 | 第20-28页 |
| （一） 类型化为主的叙事形态 | 第20-23页 |
| 1. 类型化叙事对主旋律传播的意义 | 第21页 |
| 2. 类型化的叙事规律 | 第21-22页 |
| 3. 以《火线追凶系列》为例分析类型化叙事 | 第22-23页 |
| （二） 符合传统审美习性的叙事模式 | 第23-25页 |
| 1. 主流叙事的圆满缝合 | 第23-24页 |
| 2. 二元对立的叙事结构 | 第24-25页 |
| （三） 作用于心灵的叙事技巧 | 第25-28页 |
| 1. 叙事的情节性、悬念性 | 第25-26页 |
| 2. 视听语言的风格化 | 第26页 |
| 3. 叙事节奏的张弛有度 | 第26-28页 |
| 结语 | 第28-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 附录 | 第31-32页 |
| 后记 | 第32页 |
