摘要 | 第1-5页 |
ABSTRACT | 第5-10页 |
第1章 引言 | 第10-17页 |
·论文的研究目的与意义 | 第10-11页 |
·论文的研究目的 | 第10-11页 |
·论文的研究意义 | 第11页 |
·本研究主题范围内研究现状 | 第11-16页 |
·景德镇釉上彩人物画的研究现状 | 第11-14页 |
·南昌瓷板画的研究现状 | 第14-15页 |
·景德镇釉上人物画与南昌瓷板画之关系的研究现状 | 第15-16页 |
·本文所要解决的问题 | 第16页 |
·研究方法 | 第16-17页 |
第2章 景德镇釉上人物画艺术演变源流 | 第17-35页 |
·概念界定 | 第17-18页 |
·景德镇釉上人物画、釉上肖像画的概念 | 第17-18页 |
·釉上装饰绘画与釉上绘画的区分 | 第18页 |
·景德镇釉上人物画发展综述 | 第18-26页 |
·景德镇釉上人物画产生的历史背景及条件 | 第19-23页 |
·景德镇釉上人物画发展阶段 | 第23-24页 |
·景德镇釉上人物画的代表画家及其艺术成就 | 第24-25页 |
·景德镇釉上人物画艺术风格及其特点 | 第25-26页 |
·景德镇釉上肖像画的发展综述 | 第26-31页 |
·景德镇釉上肖像画产生的历史背景及条件 | 第26-27页 |
·景德镇釉上肖像画的发展阶段 | 第27-28页 |
·景德镇釉上肖像画代表画家及艺术成就 | 第28-30页 |
·景德镇釉上肖像画的艺术特征及其表现形式 | 第30-31页 |
·后期瓷上肖像画发展概况 | 第31-35页 |
第3章 南昌瓷板画艺术发展轨迹 | 第35-51页 |
·概念界定 | 第35-36页 |
·开创至成熟期南昌瓷板画的发展综述 | 第36-48页 |
·南昌瓷板画产生的历史背景及条件 | 第36-37页 |
·南昌瓷板画的发展阶段 | 第37-40页 |
·南昌瓷板画的代表名家及其艺术成就 | 第40-47页 |
·南昌瓷板画的艺术特征及其表现形式 | 第47-48页 |
·近期南昌瓷板画的发展综述 | 第48-51页 |
第4章 南昌瓷板画对景德镇釉上人物画的继承性及同一性 | 第51-65页 |
·产生继承性及同一性的原因 | 第51-54页 |
·窑业学堂的规范化教育 | 第51页 |
·传统文化的深层诉求 | 第51页 |
·市场催生的商业模式 | 第51-52页 |
·瓷艺技术的成熟完备 | 第52页 |
·人才资源的共享交流 | 第52-54页 |
·政治文化环境的共同培育 | 第54页 |
·技术革新领域的同步进展 | 第54页 |
·艺术表现层面的继承性和同一性研究 | 第54-61页 |
·题材—从老人像到政治题材 | 第54-56页 |
·造型—以照片为蓝本的九宫格描摹 | 第56-57页 |
·色彩—先黑后彩的着色演进 | 第57-58页 |
·构图—诗书画印交融的典雅追求 | 第58-59页 |
·技法—从“点子法”到“拓笔彩” | 第59-61页 |
·其他层面的继承性研究 | 第61-62页 |
·媒质方面—以板为纸 | 第61-62页 |
·市场模式—商业模式 | 第62页 |
·清末景德镇釉上人物画对南昌瓷板画的影响 | 第62-63页 |
·民国景德镇釉上人物画对南昌瓷板画的影响 | 第63-64页 |
·当今的南昌瓷板画与景德镇釉上人物画的交流 | 第64页 |
·结语 | 第64-65页 |
第5章 景德镇釉上人物画与南昌瓷板画的差异性 | 第65-74页 |
·产生差异性的原因 | 第65-66页 |
·南昌瓷板画领域的自觉探索 | 第65-66页 |
·对外交流促进博彩众长 | 第66页 |
·时代发展推动艺术创新 | 第66页 |
·多元文化环境催生艺术范式变异 | 第66页 |
·艺术表现层面的差异性研究 | 第66-72页 |
·题材—种类繁多百花齐放 | 第66-67页 |
·造型—突出焦点注重写实 | 第67-69页 |
·色彩—借鉴油画色彩绚丽 | 第69页 |
·构图—不拘一格多元创意 | 第69-70页 |
·技法—师法素描讲究用线 | 第70-71页 |
·媒质媒介—多元与一元对比 | 第71-72页 |
·风格—古典格调油画韵致 | 第72页 |
·结语 | 第72-74页 |
·中国传统文化的视觉阐释 | 第73页 |
·审美精神价值的深度开拓 | 第73页 |
·古今互鉴推陈出新的创新实践 | 第73-74页 |
第6章 结论 | 第74-75页 |
参考文献 | 第75-78页 |
附录 | 第78-86页 |
攻读学位期间的研究成果 | 第86-87页 |
致谢 | 第87页 |