文征明绘画艺术研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第1章 引言 | 第8-13页 |
| ·概述 | 第8-10页 |
| ·本文的研究方法、内容和意义 | 第10-13页 |
| 第2章 文征明的生平 | 第13-19页 |
| ·家庭背景 | 第13-14页 |
| ·教育背景 | 第14-16页 |
| ·重要经历：“大礼仪”之争与左顺门事件 | 第16-19页 |
| 第3章 文征明所处的时代文化背景 | 第19-26页 |
| ·新儒学“心学”的盛行 | 第19-22页 |
| ·文征明与明代禅学之关系 | 第22-26页 |
| 第4章 文征明绘画艺术风格形成与师授渊源 | 第26-43页 |
| ·文征明早年绘画风格中的沈周渊源 | 第27-29页 |
| ·文征明的追仿沈周学画之路：博采众家 | 第27页 |
| ·文征明山水画中的沈周图式 | 第27-29页 |
| ·文征明对赵孟頫绘画风格之选择与吸收 | 第29-32页 |
| ·文征明对赵孟頫的仰慕 | 第29-31页 |
| ·文征明对赵孟頫绘画的吸收 | 第31-32页 |
| ·文征明对“元四家”之承继与转化 | 第32-35页 |
| ·元四家山水特色 | 第32-33页 |
| ·文征明对元四家山水的融合与发展 | 第33-35页 |
| ·文征明对“米氏云山”之效仿与推进 | 第35-37页 |
| ·“米氏云山”风格的演变 | 第35-36页 |
| ·《仿米云山图》对“米氏云山”的诠释 | 第36-37页 |
| ·文征明对董源、巨然山水画之溯源 | 第37-40页 |
| ·文征明对董源巨然的认知 | 第37-39页 |
| ·文征明对董巨图式的继承和转化 | 第39-40页 |
| ·文征明对“北宗”画派之吸收 | 第40-42页 |
| ·文征明的绘画史观 | 第40-41页 |
| ·文征明的“北宗”风格绘画 | 第41-42页 |
| ·本章小结 | 第42-43页 |
| 第5章 “诗画一律”与文征明绘画艺术 | 第43-53页 |
| ·“诗画一律”理论的阐释 | 第43-47页 |
| ·“诗画一律”的提出与发展 | 第43-45页 |
| ·诗歌表现手法与技巧在画中的借用 | 第45-46页 |
| ·“诗画一律”的本质追求：抒情写志，追求意境美 | 第46-47页 |
| ·文征明绘画中的“诗画一律”类型分析 | 第47-53页 |
| ·自画自题，诗画互化 | 第47-48页 |
| ·自画他题，诗画升华 | 第48-51页 |
| ·只画不题，画中有诗 | 第51-53页 |
| 第6章 文征明绘画艺术对后世绘画的影响 | 第53-58页 |
| ·以文彭、文嘉、文伯仁等为代表的文氏传派 | 第53-55页 |
| ·文征明绘画艺术对董其昌的影响 | 第55-58页 |
| 第7章 结论 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 附录 文征明及其传派绘画作品 | 第61-66页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
