| 目录 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 导论 | 第7-25页 |
| (一) 社会学视域下的艺术体制理论与体制分类 | 第7-13页 |
| 1 “艺术界”与体制分类 | 第7-10页 |
| 2 “社会主义式艺术体制”与“西方现代艺术体制”的构成与区别 | 第10-13页 |
| (二) 中国“主流艺术体制”的生成与运行机制 | 第13-22页 |
| 1 《延安讲话》与中国主流艺术体制的发端 | 第13-15页 |
| 2 第一次文代会与“美协”的成立 | 第15-18页 |
| 3 “双百”与“二为”——主流体制的艺术政策方针 | 第18-20页 |
| 4 “社会主义现实主义”——唯一的官方艺术创作语言 | 第20-22页 |
| (三) 《美术》杂志的政治功能与文本意义 | 第22-25页 |
| 第一章 商品话语的侵入与生长 | 第25-38页 |
| (一) 商品话语侵入的历史语境 | 第26-28页 |
| (二) 从“展销”到“投资”：艺术品交易的话语转型 | 第28-38页 |
| 1 “展销”——艺术品交易的暧昧表达 | 第28-31页 |
| 2 “市场”与“投资”——直白的经济语汇 | 第31-36页 |
| 3 从“管理”到“服务”——美协职能的历史转变 | 第36-38页 |
| 第二章 “现代派”话语的生成与被驱逐(1979-1993) | 第38-57页 |
| (一) “思想再解放一点”——“现代派”的降生及其历史语境 | 第39-50页 |
| 1 从“为革命服务”到“为四化服务”——官方艺术话语的自我革新 | 第39-42页 |
| 2 “现实主义不是唯一正确的途径” | 第42-43页 |
| 3 现代派的品格及其历史必然性 | 第43-50页 |
| (二) “反资产阶级自由化”与“主旋律”话语霸权的建立 | 第50-57页 |
| 1 官方艺术的话语权危机 | 第50-51页 |
| 2 驱逐“现代派”! | 第51-54页 |
| 3 “突出主旋律,坚持多样化”——90年代的新型文艺政策 | 第54-57页 |
| 第三章 “主旋律”与“现代派”的斗争与倾轧(1990-2007) | 第57-77页 |
| (一) “盲流艺术家”与民间艺术体制的建构 | 第58-69页 |
| 1 “盲流”与“圆明园画家村”——中国艺术家职业化的历史起点 | 第58-62页 |
| 2 国际化、民间化与资本——建构民间体制的三条线索 | 第62-69页 |
| (二) 缺席在场的“现代派”与官方话语的倾轧 | 第69-77页 |
| 1 “扁平化”——90年代《美术》的总体话语特征 | 第69-73页 |
| 2 “真善美”与“假恶丑”的最后一搏 | 第73-77页 |
| 第四章 现代派的复归与被“收编”的民间体制(2008至今) | 第77-87页 |
| (一) 去意识形态化——“现代派”话语的复归与认同 | 第77-79页 |
| (二) “收编”——主流体制的新策略 | 第79-87页 |
| 1 主流体制的式微与民间体制的异军突起 | 第79-82页 |
| 2 文化产业政策的话语整合与“现代派”艺术的历史转型 | 第82-87页 |
| 第五章 结语 | 第87-88页 |
| 参考文献 | 第88-90页 |
