| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 歌剧是用“音乐发展的戏剧” | 第10-18页 |
| 第一节 歌剧的“戏剧视角” | 第10-11页 |
| 第二节 歌剧的戏剧作用的体现 | 第11-18页 |
| 一、脚本的戏剧作用 | 第11-12页 |
| 二、音乐的戏剧作用 | 第12-18页 |
| 第二章 他是这样走向死亡的 | 第18-41页 |
| 第一节 他是这样走向死亡的 | 第18-31页 |
| 一、奇怪的审判 | 第18-20页 |
| 二、彼得的倾诉 | 第20-23页 |
| 三、彼得的潜意识 | 第23-25页 |
| 四、彼得的绝望 | 第25-28页 |
| 五、彼得的消失 | 第28-31页 |
| 第二节 音乐的戏剧功能：以两首间奏曲为例 | 第31-41页 |
| 第三章 《彼得·格莱姆斯》与二十世纪文艺思潮 | 第41-49页 |
| 第一节 《彼得·格莱姆斯》中“人的异化”及“人性的扭曲” | 第41-44页 |
| 第二节 歌剧中象征主义元素与表现主义元素的应用 | 第44-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第53页 |