| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-14页 |
| 第1章 引言 | 第14-41页 |
| ·研究背景及意义 | 第14-30页 |
| ·研究背景 | 第14-19页 |
| ·研究对象 | 第19页 |
| ·研究现状 | 第19-28页 |
| ·研究目的及意义 | 第28-30页 |
| ·概念的界定与解析 | 第30-38页 |
| ·动画 | 第30-32页 |
| ·影视动画 | 第32-33页 |
| ·平面化 | 第33-34页 |
| ·语义学 | 第34-36页 |
| ·平面化语义 | 第36-38页 |
| ·研究方法及技术路线 | 第38-41页 |
| ·课题主要研究方法 | 第38-39页 |
| ·课题研究技术路线 | 第39-40页 |
| ·课题研究组织结构 | 第40-41页 |
| 第2章 平面化语义学基本原理 | 第41-55页 |
| ·情感符号与形态语言符号 | 第41-48页 |
| ·情感符号 | 第42-43页 |
| ·形态语言符号 | 第43-48页 |
| ·平面化语义的本质及特征 | 第48-49页 |
| ·平面化语义的本质 | 第48-49页 |
| ·平面化语义的特征 | 第49页 |
| ·平面化语义的传达 | 第49-53页 |
| ·平面化语义的传达原理 | 第49-52页 |
| ·实现平面化语义传达的条件 | 第52-53页 |
| ·平面化语义的目的构成 | 第53-54页 |
| ·平面化语义的目的 | 第53页 |
| ·动画的文化价值 | 第53-54页 |
| 本章小结 | 第54-55页 |
| 第3章 影视动画概观 | 第55-72页 |
| ·影视动画的历史回顾 | 第55-59页 |
| ·人类对动画现象的关注 | 第55-56页 |
| ·动画电影的产生 | 第56-59页 |
| ·影视动画的分类 | 第59-62页 |
| ·根据题材划分 | 第59-60页 |
| ·根据技术手法划分 | 第60-61页 |
| ·根据形象的不同形态划分 | 第61-62页 |
| ·根据传播方式划分 | 第62页 |
| ·影视动画的审美特征 | 第62-67页 |
| ·源于美术的描绘性 | 第62-64页 |
| ·源于电影的真实性、生动性 | 第64-65页 |
| ·电影与美术结合导致的虚拟性 | 第65-66页 |
| ·意义传达导致的符号性 | 第66-67页 |
| ·影视动画的视觉语言 | 第67-70页 |
| ·视觉语言的含义 | 第67-68页 |
| ·视觉语言的构成 | 第68页 |
| ·动画视觉语言的分类 | 第68-70页 |
| 本章小结 | 第70-72页 |
| 第4章 影视动画中平面化语义的构成形态 | 第72-95页 |
| ·“文字”的构成与功能 | 第72-76页 |
| ·“文字”的构成及语义特征 | 第72-74页 |
| ·“文字”符号的功能 | 第74-76页 |
| ·“词汇”的结构与功能 | 第76-81页 |
| ·“词汇”的构成及语义特征 | 第76-79页 |
| ·“词汇”符号的功能 | 第79-81页 |
| ·“语境”的结构与功能 | 第81-88页 |
| ·“语境”的构成 | 第81-87页 |
| ·“语境”的功能 | 第87-88页 |
| ·表达及修辞的结构与功能 | 第88-94页 |
| ·表达及修辞的构成及语义特征 | 第88-93页 |
| ·构成设计的语义特征 | 第88-91页 |
| ·色彩符号的语义特征 | 第91-92页 |
| ·运动符号的语义特征 | 第92-93页 |
| ·表达及修辞的功能 | 第93-94页 |
| 本章小结 | 第94-95页 |
| 第5章 西方影视动画中的平面化语义分析 | 第95-138页 |
| ·文字：点、线、面的情感表现 | 第95-103页 |
| ·点：简单中的不简单 | 第95-96页 |
| ·线：笔触的情感体现 | 第96-100页 |
| ·面：二维空间中的多面手 | 第100-103页 |
| ·词汇：图形、符码、文字(字体)在影视动画中的表现 | 第103-109页 |
| ·图形：简洁而不失生动的趣味表达 | 第103-106页 |
| ·符码：大家都懂的视觉代码 | 第106-108页 |
| ·文字(字体)：影视动画中的个性视觉材料 | 第108-109页 |
| ·语境：现代艺术风格在影视动画中的表现 | 第109-125页 |
| ·荷兰风格主义：分割与变形 | 第110-114页 |
| ·达达主义：拼贴与荒诞 | 第114-118页 |
| ·波普艺术：拼贴与戏仿 | 第118-121页 |
| ·抽象主义：有意与无意 | 第121-125页 |
| ·表达及修辞：构成、色彩、运动 | 第125-136页 |
| ·构成设计在影视动画中的语义 | 第125-133页 |
| ·重复构成：幽默、诙谐的意蕴 | 第126-129页 |
| ·发射构成：奇幻空间的产生 | 第129-131页 |
| ·特异构成：平均状态的突破 | 第131-133页 |
| ·色彩符号在影视动画中的语义 | 第133-135页 |
| ·运动符号在影视动画中的语义 | 第135-136页 |
| 本章小结 | 第136-138页 |
| 第6章 中国影视动画中的平面化语义分析 | 第138-162页 |
| ·“文字”在影视动画中的表现及美学风格 | 第139-146页 |
| ·点：灵动的写意 | 第139-142页 |
| ·线：亦简洁、亦装饰 | 第142-144页 |
| ·面：虚实结合 | 第144-146页 |
| ·“词汇”在影视动画中的表现及美学风格 | 第146-152页 |
| ·图形：以形写神 | 第146-147页 |
| ·符码：民族风格的体现 | 第147-150页 |
| ·文字：大众文化的游戏智慧 | 第150-152页 |
| ·“语境”在影视动画中的表现及美学风格 | 第152-155页 |
| ·荷兰风格主义：结构的意味美 | 第152-154页 |
| ·波普艺术：大众文化的中和之美 | 第154-155页 |
| ·“表达与修辞”在影视动画中的表现及美学风格 | 第155-161页 |
| ·构成设计的情感表达 | 第155-158页 |
| ·色彩：暗示性表达 | 第158-159页 |
| ·运动：动感之美 | 第159-161页 |
| 本章小结 | 第161-162页 |
| 第7章 结语 | 第162-167页 |
| ·全文总结 | 第162-165页 |
| ·本文的创新点 | 第165页 |
| ·研究展望 | 第165-167页 |
| 参考文献 | 第167-174页 |
| 致谢 | 第174-175页 |
| 在读期间发表的学术论文 | 第175页 |