| 中文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-18页 |
| ·研究现状和不足 | 第10-14页 |
| ·研究的意义 | 第14-16页 |
| ·研究的方法 | 第16-18页 |
| 第二章 永乐宫缘起的时代背景 | 第18-54页 |
| ·元代统一对文化生态的影响 | 第20-28页 |
| ·辽阔的疆域、开阔的视野 | 第21-24页 |
| ·多元民族的多元文化 | 第24-27页 |
| ·小结 | 第27-28页 |
| ·元代民族政策造成的文化心理 | 第28-41页 |
| ·四等人制对文化艺术的影响 | 第32-36页 |
| ·地方精英对文化的扶植 | 第36-39页 |
| ·小结 | 第39-41页 |
| ·元代宗教政策造就的文化氛围 | 第41-54页 |
| ·宽松的宗教政策带来的多元化 | 第42-45页 |
| ·道教文化对“文人之事”的观照 | 第45-51页 |
| ·小结 | 第51-54页 |
| 第三章 永乐宫壁画的传统来源 | 第54-106页 |
| ·永乐宫壁画的历史回顾 | 第55-69页 |
| ·全真教的兴起 | 第58-65页 |
| ·永乐宫壁画的经营 | 第65-69页 |
| ·永乐宫壁画的传统与画制的延伸 | 第69-87页 |
| ·永乐宫壁画的仪式性和说教性 | 第71-77页 |
| ·永乐宫壁画家的传承 | 第77-85页 |
| ·小结 | 第85-87页 |
| ·“众工之事”与“文人之事” | 第87-106页 |
| ·粉本的依赖 | 第89-96页 |
| ·意境的追求 | 第96-102页 |
| ·小结 | 第102-106页 |
| 第四章 永乐宫壁画的意义及影响 | 第106-134页 |
| ·永乐宫壁画的外延 | 第108-127页 |
| ·同期壁画的交流与比较 | 第109-118页 |
| ·对后世壁画的影响 | 第118-124页 |
| ·小结 | 第124-127页 |
| ·永乐宫壁画对当代重彩的启示 | 第127-134页 |
| 第五章 结论 | 第134-142页 |
| 参考书目 | 第142-149页 |
| 图版目录 | 第149-151页 |
| 发表论文和参加科研情况说明 | 第151-152页 |
| 元代年表 | 第152-153页 |
| 附表一：永乐宫元代碑文 | 第153-157页 |
| 附表二-1：纯阳殿仙传壁画 | 第157-158页 |
| 附表二-2：重陽殿全真道跡 | 第158-159页 |
| 附表三：永乐宫大事年表 | 第159-161页 |
| 附表四：纯阳帝君神游显化之图，本宫提点职事人等，施钞花名 | 第161-163页 |
| 致谢 | 第163页 |