论龙纹的演变及在现代服装设计中的应用
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| ·研究背景 | 第8页 |
| ·研究意义 | 第8-9页 |
| ·研究现状 | 第9-10页 |
| ·研究对象 | 第10-11页 |
| ·研究领域：服饰 | 第10页 |
| ·研究主题：龙纹 | 第10页 |
| ·界定服饰中龙纹的定义 | 第10-11页 |
| ·研究内容 | 第11页 |
| ·研究的创新点和方法 | 第11-14页 |
| ·创新点 | 第11-12页 |
| ·研究方法 | 第12-14页 |
| 第二章 中国传统龙纹的历史演变和造型特点 | 第14-32页 |
| ·夔龙期的演变 | 第14-19页 |
| ·史前文化的龙纹 | 第14-15页 |
| ·商周时期的龙纹 | 第15-16页 |
| ·春秋战国时期的龙纹 | 第16-19页 |
| ·夔龙期龙纹的造型特点 | 第19页 |
| ·应龙期的演变 | 第19-25页 |
| ·秦汉时期的龙纹 | 第19-21页 |
| ·六朝、隋唐时期的龙纹 | 第21-24页 |
| ·应龙期龙纹的造型特点 | 第24-25页 |
| ·黄龙期的演变 | 第25-29页 |
| ·宋元时期的龙纹 | 第25-26页 |
| ·明清时期的龙纹 | 第26-29页 |
| ·黄龙期龙纹的造型特点 | 第29页 |
| ·新龙期的演变 | 第29-31页 |
| ·清末民初的龙纹 | 第29-30页 |
| ·近代的龙纹 | 第30-31页 |
| ·新龙期龙纹的造型特点 | 第31页 |
| ·小结 | 第31-32页 |
| 第三章 中国传统龙纹的审美分析和文化内涵 | 第32-38页 |
| ·中国传统龙纹的审美分析 | 第32-34页 |
| ·蕴藏着民族历史文化的古朴之美 | 第32页 |
| ·具有阴柔与浪漫的自然之美 | 第32-33页 |
| ·承载抽象与具象的和谐之美 | 第33页 |
| ·融合精湛技艺和非凡想象的工艺之美 | 第33-34页 |
| ·中国传统龙纹的文化内涵 | 第34-36页 |
| ·“巫”的象征 | 第34页 |
| ·“权”的象征 | 第34-35页 |
| ·“福”的象征 | 第35页 |
| ·“国”的象征 | 第35-36页 |
| ·小结 | 第36-38页 |
| 第四章 龙纹在现代服装设计中的应用现状分析 | 第38-46页 |
| ·现代服装设计的定义及其特点 | 第38页 |
| ·龙纹在现代服装设计中的应用价值 | 第38-42页 |
| ·商业价值 | 第38-39页 |
| ·人文价值 | 第39-41页 |
| ·艺术价值 | 第41-42页 |
| ·龙纹在现代服装设计中的应用前景 | 第42-44页 |
| ·龙纹造型新表现 | 第42-43页 |
| ·龙纹工艺新表现 | 第43-44页 |
| ·龙纹面料新表现 | 第44页 |
| ·小结 | 第44-46页 |
| 第五章 龙纹在现代服装设计中的应用 | 第46-58页 |
| ·龙纹在现代服装设计中的应用原则 | 第46-47页 |
| ·龙纹风格适用性 | 第46页 |
| ·龙纹生产经济性 | 第46页 |
| ·龙纹造型美观性 | 第46-47页 |
| ·龙纹在现代服装设计中的应用 | 第47-52页 |
| ·“形”的应用 | 第47-49页 |
| ·“意”的延伸 | 第49-51页 |
| ·“神”的传承 | 第51-52页 |
| ·对龙纹造型进行案例设计实践 | 第52-57页 |
| ·方案一：对龙造型的具象表达 | 第52-54页 |
| ·方案二：对龙造型的抽象表达 | 第54-57页 |
| ·小结 | 第57-58页 |
| 第六章 结论 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-66页 |
| 附录： 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第66页 |
