| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 从格林卡的管弦乐创作风格说起 | 第8-12页 |
| ·民族乐派及其音乐的历史定位 | 第8-10页 |
| ·中国民族风格的管弦乐创作回顾 | 第10-12页 |
| 第二章 以管弦乐《卡玛林斯卡娅幻想曲》为例谈配器中的民族因素 | 第12-24页 |
| ·《卡玛林斯卡娅幻想曲》创作中的民族因素 | 第12-22页 |
| ·俄罗斯乐派对我国管弦乐创作的影响 | 第22-24页 |
| 第三章 以管弦乐《嘎达梅林》为例论配器中的“引进”与“模仿” | 第24-37页 |
| ·交响诗《嘎达梅林》创作分析 | 第24-35页 |
| ·以管弦乐《嘎达梅林》为例论“引进”与“模仿” | 第35-37页 |
| 第四章 管弦乐配器织体中的民族因素 | 第37-44页 |
| ·民族风格管弦乐配器对西方传统配器技术的继承 | 第37-38页 |
| ·管弦乐配器织体中的继承因素 | 第38-44页 |
| 第五章 管弦乐配器技术民族化的进一步“探索”与“创新” | 第44-53页 |
| ·20 世纪配器技术发展概述 | 第44-47页 |
| ·民族风格管弦乐配器语言的“探索”与“创新” | 第47-50页 |
| ·配器技术民族化的新基点—物理声学 | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-59页 |
| 后记 | 第59-60页 |