| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一部分 山水画产生的社会背景及其审美趋向 | 第9-12页 |
| 一 "澄怀观道"的体认方式 | 第10-11页 |
| 二 畅神的艺术功能 | 第11-12页 |
| 第二部分 荆浩"六要"论的理论突破 | 第12-18页 |
| 一 历史背景 | 第12-13页 |
| 二 "六要"论的历史探源 | 第13页 |
| 三 理论突破 | 第13-16页 |
| 1 气韵论的新发展 | 第13-14页 |
| 2 思景论 | 第14-16页 |
| 3 笔墨观 | 第16页 |
| 四 六要论对后世的影响 | 第16-18页 |
| 第三部分 "六要"论在现代山水画创作中的现实意义 | 第18-30页 |
| 一 传统自然美学观在现代语境中的转变 | 第18-20页 |
| 二 "六要"论与现代山水画创作 | 第20-25页 |
| 三 对当代山水画创作的启示 | 第25-30页 |
| 1 对写生的重新理解 | 第25-28页 |
| 2 对笔墨的再认识 | 第28-30页 |
| 第四部分 结语 | 第30-33页 |
| 附:《笔法记》 | 第33-35页 |
| 参考资料 | 第35-36页 |
| 附图 | 第36-38页 |
| 后记 | 第38页 |