当代图像语境下的绘画意义
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-11页 |
| 第一节 选题背景及研究意义 | 第8-9页 |
| 第二节 提出论点及研究方法 | 第9-11页 |
| 第二章 图像学的基本问题 | 第11-19页 |
| 第一节 图像的基本问题 | 第11-13页 |
| 一 图像学与图像的一般问题 | 第11-12页 |
| 二 中西方对图像的理解及定义 | 第12-13页 |
| 第二节 图像学的理论渊源 | 第13-14页 |
| —、西方“图像学” | 第13页 |
| 二 理论根源 | 第13-14页 |
| 第三节 图像的主要类别 | 第14-15页 |
| 一 数字图像与手工绘画 | 第14页 |
| 二 静态图像与动态图像 | 第14-15页 |
| 第四节 图像化的现实背景及理论背景 | 第15-19页 |
| 一 图像转化的理论背景因素 | 第15页 |
| 二 图像转化的时代背景因素 | 第15-16页 |
| 三 图像转化的文化背景因素 | 第16-19页 |
| 第三章 图像式绘画 | 第19-34页 |
| 第一节 图像与绘画的关系 | 第19-20页 |
| 一 绘画制造图像 | 第19页 |
| 二 绘画与图像的相互影响 | 第19页 |
| 三 绘画和图像之间的相互联姻 | 第19-20页 |
| 第二节 写实绘画的现状 | 第20-22页 |
| 一 具象写实绘画的现状 | 第20页 |
| 二 图像式绘画的现状 | 第20-22页 |
| 第三节 以图像为媒介的新绘画 | 第22-34页 |
| 一 图像式绘画的基本问题 | 第22-30页 |
| 二 中国图像语境下的新绘画 | 第30-33页 |
| 三 世界图像语境下的新绘画 | 第33-34页 |
| 第四章 图像的力量—当代数字图像转化后的绘画意义 | 第34-41页 |
| 第一节 图像式绘画的理论意义 | 第34-35页 |
| 第二节 图像式绘画的当下意义 | 第35-38页 |
| 第三节 结合本人创作谈图像的重要性 | 第38-39页 |
| 第四节 此绘画非彼绘画 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 图片出处 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
