| 摘要 | 第1页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-13页 |
| 一.自然中的光影 | 第6-8页 |
| 二.绘画中的光影 | 第8-11页 |
| 三.图像时代绘画与光影 | 第11-13页 |
| 第一章 绘画的起源与光影 | 第13-28页 |
| 第一节 绘画的起源之神话 | 第13-19页 |
| 第二节 光影在西方早期绘画中的反映 | 第19-28页 |
| 第二章 光与影其艺术与科学 | 第28-58页 |
| 第一节 光影科学与视觉原理 | 第28-32页 |
| 第二节 视觉机制及小孔成像 | 第32-38页 |
| 第三节 暗箱与绘画 | 第38-58页 |
| 第三章 绘画中的光与影 | 第58-158页 |
| 第一节 透视法与光影 | 第58-71页 |
| 第二节 文艺复兴时期绘画光影理论 | 第71-105页 |
| 1.文艺复兴时期绘画光影理论概况 | 第71-74页 |
| 2.琴尼尼和阿尔贝蒂的绘画光影理论 | 第74-90页 |
| 3.达芬奇的光影理论及其影响 | 第90-105页 |
| 第三节 光影在绘画中本身的反映 | 第105-125页 |
| 1.高光 | 第106-112页 |
| 2.光景作为绘画造型手段——明暗法 | 第112-125页 |
| 第四节 光影在绘画中作为意义的表现和象征 | 第125-141页 |
| 1.中世纪绘画光影的象征性 | 第125-128页 |
| 2.卡拉瓦乔的作品中光影的写实性 | 第128-134页 |
| 3.伦勃朗作品中光影的延续与开端 | 第134-141页 |
| 第五节 印象派的转向 | 第141-158页 |
| 第四章 影像时代光影的拟真性 | 第158-177页 |
| 第一节 摄影时代镜像的真实性 | 第158-167页 |
| 1.镜像绘画与暗箱 | 第158-162页 |
| 2.镜像的真实性 | 第162-167页 |
| 第二节 图像时代光影的拟真性 | 第167-177页 |
| 1.技术化观视 | 第167-170页 |
| 2.图像的拟真性 | 第170-171页 |
| 3.影像的异化 | 第171-173页 |
| 4.技术的追问 | 第173-177页 |
| 第五章 中西方绘画(文化)对光影的不同呈现及其原因 | 第177-208页 |
| 第一节:光影之看与光影之画 | 第177-185页 |
| 第二节:光影明暗法对中国绘画的影响 | 第185-190页 |
| 第三节:绘画中光影的中国之法 | 第190-196页 |
| 第四节:光影之诗画 | 第196-200页 |
| 第五节:中西绘画中光影不同呈现的原因 | 第200-208页 |
| 结论 | 第208-227页 |
| 参考书目 | 第227-232页 |
| 后记 | 第232页 |