| 论文提要 | 第1-8页 |
| 英文论文提要 | 第8-10页 |
| 第一章 绪言 | 第10-34页 |
| 第一节 前言 | 第10-16页 |
| 第二节 研究的动机、范围、方法、目的、版本 | 第16-20页 |
| 一、研究的动机 | 第16-17页 |
| 二、研究的范围 | 第17-19页 |
| 三、研究的方法 | 第19-20页 |
| 四、研究的目的 | 第20页 |
| 五、研究用之版本 | 第20页 |
| 第三节 历代研究《富春山居图》的概述 | 第20-33页 |
| 一、元末的研究概况(1350年—1368年) | 第20-22页 |
| 二、明代的研究概况(1368年—1644年) | 第22-25页 |
| 三、清代的研究概况(1644年—1911年) | 第25-28页 |
| 四、近代的研究概况(1911年以后) | 第28-33页 |
| 第四节 研究的新方向与期盼 | 第33-34页 |
| 第二章 黄公望的一生 | 第34-90页 |
| 第一节 本章研究宗旨 | 第34-36页 |
| 第二节 黄公望的家世与生平事迹 | 第36-39页 |
| 第三节 黄公望的事业 | 第39-41页 |
| 一、入狱前的事业(1292年—1315年) | 第40-41页 |
| 二、出狱后的事业(1316年—1356年) | 第41页 |
| 第四节 黄公望的人际关系 | 第41-62页 |
| 一、师承 | 第42-45页 |
| 二、交游 | 第45-59页 |
| 三、门人 | 第59-62页 |
| 第五节 黄公望的思想研究 | 第62-90页 |
| 一、出生至成长 | 第63-64页 |
| 二、出仕至入狱 | 第64-78页 |
| 三、出狱至入道全真教 | 第78-85页 |
| 四、全真教对黄公望艺术思想的影向 | 第85-90页 |
| 第三章 黄公望《富春山居图》详析 | 第90-129页 |
| 第一节 前言 | 第90-100页 |
| 第二节 布局分析 | 第100-121页 |
| 一、布置 | 第100-107页 |
| 二、起首与结尾 | 第107-116页 |
| 三、留空 | 第116-121页 |
| 第三节 笔墨技巧分析 | 第121-127页 |
| 一、"天人合一" | 第121-123页 |
| 二、黄公望的画论来源:宗炳《画山水序》 | 第123页 |
| 三、黄公望《写山水决》的分析 | 第123-127页 |
| 第四节 《富春山居图》的含义和征示 | 第127-129页 |
| 第四章 《富春山居图》在中国山水画史上的地位和影响 | 第129-154页 |
| 第一节 画史上的地位 | 第129-132页 |
| 第二节 画史上的影响 | 第132-145页 |
| 一、明代 | 第132-139页 |
| 二、清代 | 第139-145页 |
| 第三节 历代之仿《富春山居图》概述 | 第145-154页 |
| 第五章 结论 | 第154-158页 |
| 附录 | 第158-180页 |
| 一、黄公望年表(包括活动年表与作品年表) | 第158-177页 |
| 二、黄公望主要传世作品一览表 | 第177-180页 |
| 参考书目 | 第180-185页 |
| 后记 | 第185页 |