| 论文摘要 | 第1-5页 |
| 输文要旨 | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第6-16页 |
| 一 研究中国绘画理论与南画关系的缘起 | 第6-8页 |
| 二 关于文人画、南宗画、南画称谓的复杂性 | 第8-13页 |
| 三 探讨南画家对中国绘画理论研究的方法、目的及意义 | 第13-16页 |
| 第二章 中山高阳《画谭鸡肋》 | 第16-32页 |
| 一 《画谭鸡肋》概述 | 第16-21页 |
| 二 《画谭鸡肋》中有关中国绘画理论的梳理及条辨 | 第21-30页 |
| 三 结论 | 第30-32页 |
| 第三章 桑山玉洲《玉洲画趣》、《绘事鄙言》 | 第32-48页 |
| 一 《玉洲画趣》中有关中国绘画理论的条辨 | 第32-36页 |
| 二 《绘事鄙言》中有关中国绘画理论的条辨 | 第36-46页 |
| 三 结论 | 第46-48页 |
| 第四章 中林竹洞《画道金刚杵》、《竹洞画论》 | 第48-61页 |
| 一 《画道金刚杵》中有关中国绘画理论的条辨 | 第48-51页 |
| 二 《画道金刚杵》中的附表《古今画人评》分析 | 第51-57页 |
| 三 《竹洞画论》中有关中国绘画理论的条辨 | 第57-61页 |
| 第五章 田能村竹田《山中人饶舌》 | 第61-76页 |
| 一 概述 | 第61-62页 |
| 二 《山中人饶舌》中有关中国绘画理论的梳理及分析 | 第62-75页 |
| 三 结论 | 第75-76页 |
| 第六章 金井乌洲《无声诗话》 | 第76-84页 |
| 一 概述 | 第76页 |
| 二 书中有关中国绘画理论的条辨 | 第76-83页 |
| 三 结论 | 第83-84页 |
| 第七章 南画家对《芥子园画传》中的绘画理论的研究 | 第84-109页 |
| 一 概述 | 第84页 |
| 二 浦上春琴对《芥子园画传》中的绘画理论的理解和研究 | 第84-95页 |
| 三 《芥子园画传》中的绘画理论对日本南画家的影响举例 | 第95-109页 |
| 第八章 结论 | 第109-113页 |
| 图 | 第113-138页 |
| 参考文献 | 第138-141页 |
| 附录 | 第141-222页 |
| 后记 | 第222-223页 |
