| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 导言 | 第7-8页 |
| 第一章 创作背景概述 | 第8-11页 |
| 第一节 香港电影“特区新浪潮” | 第8-9页 |
| 第二节 作为作者个体的郭子健 | 第9-11页 |
| 第二章 类型片视听的个人标签 | 第11-18页 |
| 第一节 类型片的混杂表达 | 第11-14页 |
| 第二节 光色谱系与蒙太奇结构 | 第14-18页 |
| 一 固化的光影色彩语言体系 | 第14-16页 |
| 二 渐趋简化的多线交叉蒙太奇 | 第16-18页 |
| 第三章 “当年情”母题下的对照结构 | 第18-25页 |
| 第一节 叙事母题：追忆当年情 | 第18-21页 |
| 第二节 对照结构与多元视点 | 第21-25页 |
| 一 对照式结构 | 第21-23页 |
| 二 画外音的多元叙事视点 | 第23-25页 |
| 第四章 切片化城市空间 | 第25-31页 |
| 第一节 《野·良犬》的“童话” | 第25-26页 |
| 第二节 《青苔》的“实话” | 第26-28页 |
| 第三节 《打擂台》的“神话” | 第28-29页 |
| 第四节 《为你钟情》的“梦话” | 第29-31页 |
| 第五章 迷影特质的电影文化意义再生产 | 第31-37页 |
| 第一节 画面的旧片化处理 | 第32-34页 |
| 第二节 对经典电影文本的“风格描摹” | 第34-36页 |
| 第三节 植入时代记认 | 第36-37页 |
| 一 地理空间的时代记认 | 第36页 |
| 二 香港风土的时代记认 | 第36页 |
| 三 “迷影”文化所带出的本土流行文化记认 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 附录 | 第38-42页 |
| 附录 1：郭子健参与电影年表（按职业分类） | 第38-39页 |
| 附录 2：“特区新浪潮”主要导演作品年表（导演作品） | 第39-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 攻读学位期间公开发表论文 | 第44页 |
| 参与创作的实践 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |