卡夫卡作品中的小丑形象研究
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 文学史上小丑形象梳理 | 第8-14页 |
| ·小丑的定义 | 第8-9页 |
| ·文学史上的小丑 | 第9-14页 |
| ·古代文学 | 第9-10页 |
| ·中世纪文学 | 第10页 |
| ·文艺复兴 | 第10-12页 |
| ·17世纪文学 | 第12页 |
| ·18世纪文学 | 第12页 |
| ·19世纪文学 | 第12-14页 |
| 第二章 卡夫卡作品中的小丑形象 | 第14-25页 |
| ·孩童式的小丑 | 第14-17页 |
| ·青年式的小丑 | 第17-18页 |
| ·中年式的小丑 | 第18-20页 |
| ·老年式的小丑 | 第20-21页 |
| ·卡夫卡作品中的类小丑形象 | 第21-25页 |
| ·格雷恩先生 | 第21-22页 |
| ·画家和律师 | 第22-23页 |
| ·老板娘 | 第23-25页 |
| 第三章 卡夫卡小丑形象的意义和价值 | 第25-40页 |
| ·反仆为主的独特地位 | 第25-29页 |
| ·生活的观察者和揭示者 | 第29-32页 |
| ·情节的推动者 | 第32-37页 |
| ·心灵的映照者 | 第37-40页 |
| 第四章 从小丑到卡夫卡 | 第40-53页 |
| ·民族与身份 | 第40-43页 |
| ·"永恒的童年" | 第43-46页 |
| ·赢弱的身体 | 第44-45页 |
| ·恐惧的心灵 | 第45-46页 |
| ·最陌生的陌生人 | 第46-53页 |
| ·父亲 | 第47-48页 |
| ·母亲 | 第48-49页 |
| ·情人 | 第49-53页 |
| ·菲利斯 | 第49-50页 |
| ·尤丽叶 | 第50-51页 |
| ·米伦娜 | 第51-52页 |
| ·多拉 | 第52-53页 |
| 结论 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
