| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 导论 | 第7-8页 |
| ·研究背景与意义 | 第7页 |
| ·研究现状与文献综述 | 第7页 |
| ·研究思路 | 第7-8页 |
| 第二章 惠山泥人的传统创作观念 | 第8-29页 |
| ·惠山泥人的历史 | 第10-16页 |
| ·历史中的传说 | 第10-11页 |
| ·关于大阿福起源的分歧 | 第11-14页 |
| ·惠山泥人历史的划分 | 第14-16页 |
| ·惠山泥人创作观念的特色 | 第16-17页 |
| ·惠山泥人题材特征中的幸福感和爱生活 | 第17-19页 |
| ·惠山泥人造型特征中的意象神情和简满合一 | 第19-22页 |
| ·"团"式造型的探析 | 第20-21页 |
| ·永恒的微笑 | 第21页 |
| ·来自本土纸马艺术的影响 | 第21-22页 |
| ·惠山泥人色彩特征中的"错彩镂金"和"出水芙蓉" | 第22-24页 |
| ·惠山泥人装饰纹样特征中的"现实与需要" | 第24-26页 |
| ·惠山泥人的现状 | 第26-29页 |
| ·"外来"风格的冲击 | 第26-27页 |
| ·生存环境破坏、生存土壤瓦解 | 第27页 |
| ·传统观念缺乏继承、新产品中缺乏创新 | 第27-28页 |
| ·"山寨之害" | 第28-29页 |
| 第三章 中国当代雕塑创作观念的现状 | 第29-36页 |
| ·中国当代雕塑发展简述 | 第30-33页 |
| ·中国当代雕塑创作观念的困惑 | 第33-34页 |
| ·中国当代雕塑创作顾念中的困惑之一——媚俗化倾向 | 第33-34页 |
| ·中国当代雕塑创作顾念中的困惑之二——创作观念的迷失 | 第34页 |
| ·雅与俗的碰撞 | 第34-36页 |
| 第四章 惠山泥人创作观念的当代应用 | 第36-47页 |
| ·形态符号的模拟 | 第37-44页 |
| ·"凸"字形态的提取与应用 | 第37-38页 |
| ·"堆"形态的提取与应用 | 第38-40页 |
| ·大阿福"面相"中的福气观 | 第40-41页 |
| ·手捏戏文中的构图式样研究 | 第41-44页 |
| ·阴阳五行观念 | 第44-47页 |
| ·阴阳五行观念在色彩中的表现与应用 | 第44-46页 |
| ·阴阳五行观念在造型中的表现与应用 | 第46-47页 |
| 第五章 创作实践 | 第47-53页 |
| ·对材质体量的新尝试 | 第47-48页 |
| ·由阿福的简满造型到"繁巧"和"缺活"的尝试 | 第48-49页 |
| ·由惠山泥人的题材、色彩和纹饰在现实中的延续 | 第49-53页 |
| 第六章 总结 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录:作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第58页 |