| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 概述 | 第9-14页 |
| 一、新疆钢琴曲创作的历史回顾,历程总结 | 第9-10页 |
| 二、新疆少数民族民间音乐特点 | 第10-14页 |
| (一) 维吾尔族传统音乐特征 | 第10-12页 |
| (二) 塔吉克族传统音乐特征 | 第12-14页 |
| 第一章 新疆钢琴作品的分析 | 第14-45页 |
| 一、丁善德与《第一新疆舞曲》、《第二新疆舞曲》 | 第14-21页 |
| (一) 丁善德简介 | 第14页 |
| (二) 《第一新疆舞曲》 | 第14-20页 |
| (三) 《第二新疆舞曲》 | 第20-21页 |
| 二、储望华《新疆随想曲》 | 第21-26页 |
| (一) 《新疆随想曲》的创作体现的少数民族音乐特征 | 第21页 |
| (二) 作品中新疆少数民族特色的想象空间 | 第21-24页 |
| (三) 乐曲结构与新疆传统歌舞音乐 | 第24-26页 |
| 三、孙以强《春舞》 | 第26-30页 |
| (一) 春舞的主题旋律 | 第26-27页 |
| (二) 《春舞》的曲式结构与音乐分析 | 第27-30页 |
| 四、石夫的《第一新疆舞曲》、《第二新疆舞曲》与《第三新疆舞曲》 | 第30-43页 |
| (一) 《第一新疆组曲》 | 第30-37页 |
| (二) 《第二新疆组曲》 | 第37-40页 |
| (三) 《第三新疆组曲》 | 第40-42页 |
| (四) 三首新疆组曲总结 | 第42-43页 |
| 五、田联韬《塔吉克鼓舞》 | 第43-45页 |
| 第二章 研究总结与启迪 | 第45-58页 |
| 一、旋律 | 第45-46页 |
| 二、节奏 | 第46-50页 |
| 三、和声 | 第50-54页 |
| (一) 五声性和声 | 第51页 |
| (二) 附加音结构 | 第51-52页 |
| (三) 和弦的高叠处理 | 第52-53页 |
| (四) 复合和弦 | 第53-54页 |
| 四、调式 | 第54页 |
| 五、曲式 | 第54页 |
| 六、继承民族音乐与借鉴外来技法的创造性 | 第54-55页 |
| 七、根据音乐内容的需要创造新颖的表现手法 | 第55-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |