禅的视觉—禅境于当代设计中的应用研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-19页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第11-13页 |
| 1.2 课题研究内容 | 第13-14页 |
| 1.3 课题研究目的及意义 | 第14-16页 |
| 1.3.1 课题研究目的 | 第14-15页 |
| 1.3.2 课题研究意义 | 第15-16页 |
| 1.4 国内外禅与设计研究现状 | 第16-19页 |
| 1.4.1 国外禅与设计研究现状 | 第16-17页 |
| 1.4.2 国内禅与设计研究现状 | 第17-19页 |
| 第二章 禅境视觉 | 第19-23页 |
| 2.1 视觉审美与禅境视觉 | 第19-20页 |
| 2.1.1 视觉审美 | 第19页 |
| 2.1.2 禅境视觉 | 第19-20页 |
| 2.2 禅境视觉的特征 | 第20-23页 |
| 2.2.1 禅境无常性 | 第20页 |
| 2.2.2 禅境悟性 | 第20-21页 |
| 2.2.3 禅境空性 | 第21-23页 |
| 第三章 “无常”禅境于设计中的应用启示 | 第23-33页 |
| 3.1 禅境“无常” | 第23-24页 |
| 3.2 禅境“无常”在设计中的启示 | 第24-33页 |
| 3.2.1 中国美院象山校区的“无常” | 第25-27页 |
| 3.2.2 茶道中的“无常” | 第27-29页 |
| 3.2.3 国内家具品牌梵几的“无常” | 第29-30页 |
| 3.2.4 国内服装作品无用的“无常” | 第30-33页 |
| 第四章 禅境“悟”于设计的启示应用 | 第33-39页 |
| 4.1 禅境“悟” | 第33-36页 |
| 4.2 禅境“悟”在设计中的启示 | 第36-39页 |
| 第五章 禅境“空”于设计的启示应用 | 第39-45页 |
| 5.1 禅境“空” | 第39-40页 |
| 5.2 禅境“空”在设计中的启示 | 第40-45页 |
| 5.2.1 无印良品的“空” | 第42-43页 |
| 5.2.2 三宅一生的“空” | 第43-45页 |
| 第六章 禅的意境下灵泉寺养生玉灵膏设计实例研究 | 第45-59页 |
| 6.1 灵泉养生玉灵膏设计项目简介 | 第45-46页 |
| 6.2 灵泉养生玉灵膏禅境设计之禅 | 第46-48页 |
| 6.2.1 禅的意义 | 第47页 |
| 6.2.2 禅的表达 | 第47-48页 |
| 6.3 灵泉养生玉灵膏禅境设计之境 | 第48-49页 |
| 6.3.1 本真之境 | 第48页 |
| 6.3.2 设计之境 | 第48-49页 |
| 6.4 灵泉养生玉灵膏禅境设计之设 | 第49-56页 |
| 6.4.1 视觉之设 | 第49-54页 |
| 6.4.2 嗅觉之设 | 第54页 |
| 6.4.3 味觉之设 | 第54页 |
| 6.4.4 触觉之设 | 第54-55页 |
| 6.4.5 听觉之设 | 第55-56页 |
| 6.5 灵泉养生玉灵膏禅境设计之计 | 第56-59页 |
| 6.5.1 悟之计 | 第56页 |
| 6.5.2 空之计 | 第56页 |
| 6.5.3 无常之计 | 第56-59页 |
| 第七章 结论 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-65页 |
| 攻读硕士期间已发表的论文 | 第65-67页 |
| 附图 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
