太原锣鼓流变研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 引言 | 第8-14页 |
| 1.1 选题背景 | 第8页 |
| 1.2 选题的目的和意义 | 第8-9页 |
| 1.3 研究综述 | 第9-11页 |
| 1.4 研究的理论和方法 | 第11-14页 |
| 2 音乐的流变性 | 第14-18页 |
| 2.1 流变观点的提出 | 第14-16页 |
| 2.2 民间音乐的变与不变 | 第16页 |
| 2.3 太原锣鼓的流变性 | 第16-18页 |
| 3 太原锣鼓的社会构成流变 | 第18-28页 |
| 3.1 乐人与组织的流变 | 第18-23页 |
| 3.1.1 乐人 | 第18-20页 |
| 3.1.2 组织 | 第20-22页 |
| 3.1.3 经济报酬 | 第22-23页 |
| 3.2 传承方式的流变 | 第23-24页 |
| 3.3 音乐功能的流变 | 第24-28页 |
| 4 太原锣鼓的音乐构成流变 | 第28-46页 |
| 4.1 乐器形态的流变 | 第28-32页 |
| 4.1.1 大家具 | 第28-32页 |
| 4.1.2 小家具 | 第32页 |
| 4.2 演奏手法的流变 | 第32-36页 |
| 4.2.1 鼓的演奏手法 | 第33-34页 |
| 4.2.2 铙与钹的演奏手法 | 第34-36页 |
| 4.3 音乐表演的流变 | 第36-46页 |
| 4.3.1 演奏形式 | 第36页 |
| 4.3.2 指挥形式 | 第36-40页 |
| 4.3.3 乐队编制 | 第40-42页 |
| 4.3.4 表演队形 | 第42-46页 |
| 5 太原锣鼓的曲牌记谱流变 | 第46-56页 |
| 5.1 创作手法的流变 | 第46-48页 |
| 5.1.1 曲体 | 第46-47页 |
| 5.1.2 乐句 | 第47-48页 |
| 5.2 锣鼓曲牌的流变 | 第48-51页 |
| 5.2.1 传统的七大套曲牌 | 第48-49页 |
| 5.2.2 新曲牌 | 第49-51页 |
| 5.3 锣鼓记谱的流变 | 第51-56页 |
| 5.3.1 传统的状声字谱(锣鼓经) | 第51-53页 |
| 5.3.2 简单便捷的符号记谱法 | 第53-54页 |
| 5.3.3 总谱记谱法 | 第54-55页 |
| 5.3.4 记谱法规范和标准 | 第55-56页 |
| 6 太原锣鼓的流变解析 | 第56-60页 |
| 6.1 影响流变的因素 | 第56-57页 |
| 6.1.1 政策因素 | 第56-57页 |
| 6.1.2 经济因素 | 第57页 |
| 6.1.3 受众群体因素 | 第57页 |
| 6.2 局内人对流变的选择 | 第57-58页 |
| 6.3 不同群体对流变的态度 | 第58-60页 |
| 结论 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录 | 第64-70页 |
| 在学期间的研究成果 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72页 |
