| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 0.1 选题背景 | 第9-10页 |
| 0.2 国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 0.3 研究思路与研究方法 | 第11-14页 |
| 0.0.3 研究思路 | 第11-13页 |
| 0.0.4 研究方法 | 第13-14页 |
| 第1章 石涛绘画创作论的理论基础 | 第14-18页 |
| 1.1 绘画创作论的产生背景 | 第14-16页 |
| 1.1.1 社会背景 | 第14-15页 |
| 1.1.2 文化背景 | 第15页 |
| 1.1.3 绘画艺术背景 | 第15-16页 |
| 1.2 石涛绘画思想理论来源 | 第16-18页 |
| 1.2.1 佛家思想的影响 | 第16-17页 |
| 1.2.2 儒道家思想的影响 | 第17-18页 |
| 第2章 石涛绘画创作论的具体论点及其内涵 | 第18-28页 |
| 2.1 创作论的艺术思想:由“法古人”到“无法而法” | 第18-23页 |
| 2.1.1 “法古人” | 第18-19页 |
| 2.1.2 “法自然 | 第19-20页 |
| 2.1.3 “无法为至法” | 第20-23页 |
| 2.2 创作论的艺术实践:“明变化” | 第23-26页 |
| 2.2.1 “法” | 第23-24页 |
| 2.2.2 “受”与“识” | 第24-25页 |
| 2.2.3 “达则变,明则化” | 第25-26页 |
| 2.3 创作论的创作态度:“远尘、脱尘 | 第26-28页 |
| 2.3.1 “远尘” | 第26-27页 |
| 2.3.2 脱俗 | 第27-28页 |
| 第3章 石涛绘画创作论的启示 | 第28-36页 |
| 3.1 石涛绘画创作论对清代画坛的影响 | 第28-30页 |
| 3.1.1 石涛绘画创作论对八大山人的影响 | 第28-29页 |
| 3.1.2 石涛绘画创作论对梅清的影响 | 第29-30页 |
| 3.2 石涛绘画创作论对近现代画家的影响 | 第30-32页 |
| 3.2.1 齐白石艺术对石涛绘画创作论的继承 | 第30-31页 |
| 3.2.2 石涛绘画创作论对张大千的影响 | 第31-32页 |
| 3.3 对当代中国画创作的影响 | 第32-36页 |
| 3.3.1 继承优秀的传统艺术 | 第32-33页 |
| 3.3.2 创新艺术新局面 | 第33-34页 |
| 3.3.3 艺术创作与理论研究结合 | 第34-36页 |
| 第四章 石涛绘画创作论引导下的创作实践 | 第36-38页 |
| 4.1 早期“我自用我法”的实践应用 | 第36-37页 |
| 4.2 后期“远尘”绘画态度的应用 | 第37-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 附录 | 第42-44页 |
| 个人简历、攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第44页 |