| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-21页 |
| 第一节 研究缘起与对象 | 第8-10页 |
| 第二节 研究现状与成果 | 第10-17页 |
| 第三节 研究目的与理论视域 | 第17-18页 |
| 第四节 田野工作与计划 | 第18-21页 |
| 第一章 张家口、科尔沁地区蒙汉交融之概况 | 第21-25页 |
| 第一节 近代历史语境下的蒙汉文化板块的碰撞与融合 | 第21-23页 |
| 第二节 蒙汉交融语境下的张家口 | 第23-24页 |
| 第三节 农耕与游牧博弈中的科尔沁 | 第24-25页 |
| 第二章 东路二人台音乐的生态语境 | 第25-34页 |
| 第一节 历史镜像中的康巴诺尔 | 第26-27页 |
| 第二节 当下语境中的东路二人台 | 第27-34页 |
| 第三章 胡尔奇蒙古四胡的生存现状 | 第34-42页 |
| 第一节 从历史中走来的科尔沁蒙古四胡 | 第34-36页 |
| 第二节 蒙古四胡音乐的自觉维护:以科左后旗甘旗卡镇的传承为例 | 第36-39页 |
| 第三节 表演中主体的角色构成与互动:以傲力布告嘎查春节家庭乃日为例 | 第39-42页 |
| 第四章 声弦和鸣——汉族四胡音乐叙事 | 第42-55页 |
| 第一节 合奏中的康保东路二人台牌子曲 | 第42-45页 |
| 第二节 进入局内:四胡在二人台牌子曲中的特殊技法 | 第45-47页 |
| 第三节 走入田野:四胡在二人台牌子曲表演中的进行时 | 第47-51页 |
| 第四节 跳出藩篱:四胡之于“三大件”在二人台牌子曲中的有效表达 | 第51-55页 |
| 第五章 琴瑟相伴——蒙古四胡音乐表述 | 第55-70页 |
| 第一节 蒙古四胡演奏的技艺与工艺:以伊旦扎布教演套路与制琴为例 | 第55-62页 |
| 第二节 蒙古四胡音乐的性格走向:以白音·通拉嘎的境遇为例 | 第62-65页 |
| 第三节 表演过程中的多元身份认同:以张文祥的成长为例 | 第65-70页 |
| 第六章 汉族与蒙古族四胡本体形态之比较解析 | 第70-92页 |
| 第一节 汉族四胡的形制特征与音乐表征 | 第70-82页 |
| 第二节 蒙古族四胡的形制特征与音乐表征 | 第82-88页 |
| 第三节 蒙汉四胡音乐的比较与引申 | 第88-92页 |
| 第七章 汉族与蒙古族四胡音乐的文化阐释 | 第92-102页 |
| 第一节 蒙汉四胡的表现个性 | 第92-95页 |
| 第二节 蒙汉四胡的多态互文 | 第95-96页 |
| 第三节 蒙汉四胡的文化生态及表演重构 | 第96-102页 |
| 结论 | 第102-103页 |
| 参考文献 | 第103-106页 |
| 附录一：采风日记 | 第106-111页 |
| 附录二：谱例 | 第111-145页 |
| 索引 | 第145-149页 |
| 致谢 | 第149-151页 |
| 个人简历 | 第151页 |
