| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 第一节 经典电影作品的接受史：作为个案的《卡里加利博士的小屋》 | 第7-8页 |
| 第二节 国内外研究概述 | 第8-11页 |
| 一、国内研究 | 第8-9页 |
| 二、国外研究 | 第9-11页 |
| 第三节 研究方法及研究内容 | 第11-13页 |
| 第一章 《卡里加利博士》历史评论回顾 | 第13-20页 |
| 第一节 上映后的剧烈反响与争议(20年代—30年代) | 第14-16页 |
| 第二节 社会政治视域的转向(40年代—60年代) | 第16-18页 |
| 第三节 原始剧本重现与评论多元化展开(70年代至今) | 第18-20页 |
| 第二章 对《卡里加利博士》形式与风格的研究 | 第20-33页 |
| 第一节 对德国表现主义与《卡里加利博士》之关系的研究 | 第20-23页 |
| 一、德国表现主义的形成及意义概述 | 第20-22页 |
| 二、第一部表现主义电影的诞生 | 第22-23页 |
| 第二节 电影的表现主义艺术风格研究 | 第23-28页 |
| 一、视觉设计与布景研究 | 第24-26页 |
| 二、非自然主义的表演研究 | 第26-28页 |
| 第三节 对框形故事的质疑——穿上表现主义华服的戏剧 | 第28-33页 |
| 第三章 形式之外：不同政治、文化、心理视域中的《卡里加利博士》 | 第33-50页 |
| 第一节 克拉考尔社会心理学视域分析 | 第33-37页 |
| 一、暴君权威形象的塑造 | 第34-36页 |
| 二、德国民众集体潜意识与电影中的“反革命” | 第36-37页 |
| 第二节 浪漫主义双重分身主题的复归 | 第37-42页 |
| 一、浪漫主义传统故事与电影选材 | 第38-39页 |
| 二、《卡里加利博士》中的双重分身 | 第39-42页 |
| 第三节 精神分析创伤理论解读 | 第42-45页 |
| 一、弗洛伊德创伤理论与战后电影 | 第42-43页 |
| 二、创伤阴影与人物的疯狂浑沌 | 第43-45页 |
| 第四节 女权主义视角下的《卡里加利博士》 | 第45-48页 |
| 一、帕特里斯·佩特罗——男性身份认同的失败 | 第46-47页 |
| 二、凯瑟琳·克莱门特——恋父情结隐喻 | 第47-48页 |
| 第五节 卡里加利的催眠术与幽灵般的电影本体 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
