| 内容提要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一.论题缘起与研究思路 | 第7-10页 |
| 二.前人研究 | 第10-14页 |
| 第一章 琴曲《梅花三弄》曲调渊源与意象的回眸 | 第14-29页 |
| 第一节 对琴谱中记载的《梅花三弄》题解再探 | 第14-20页 |
| 第二节 以泛音段落为曲调主体的稳态留存 | 第20-24页 |
| 第三节 古琴与梅花在传承中的意象互构 | 第24-27页 |
| 小结 | 第27-29页 |
| 第二章 琴曲《梅花三弄》在当代语境中的传承与演进 | 第29-38页 |
| 第一节 《梅花三弄》独奏改编曲：古琴器乐语汇的承续与模仿 | 第29-32页 |
| 第二节 钢琴曲《梅花三弄》：在融汇与分离中的器乐语汇再造 | 第32-34页 |
| 第三节 从琴曲向音乐素材的身份转变 | 第34-36页 |
| 小结 | 第36-38页 |
| 第三章 中国当代音乐创作中的琴曲《梅花三弄》——以5部交响乐作品为例 | 第38-57页 |
| 第一节 5部交响乐作品之创作述略 | 第38-41页 |
| 第二节 泛音乐段于再造中呈现的曲意和曲境 | 第41-47页 |
| 第三节 由五度音程框架派生的音高组织逻辑 | 第47-51页 |
| 第四节 “三弄”之“三”的结构意涵在作品中的影射 | 第51-55页 |
| 小结 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-60页 |
| 参考文献 | 第60-64页 |
| 后记 | 第64-65页 |
