| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一节 选题的缘由及选题意义 | 第9-10页 |
| 第二节 选题的研究目标、内容及拟解决问题 | 第10页 |
| 第三节 研究方法与创新、创造性成果 | 第10-13页 |
| 第一章 历史画的历史渊源综述 | 第13-25页 |
| 第一节 历史画的概念阐释 | 第13-14页 |
| 第二节 历时画的功能 | 第14-16页 |
| 一、记录史料、还原历史——叙事功能 | 第14页 |
| 二、艺术教育功能 | 第14-15页 |
| 三、审美功能 | 第15-16页 |
| 第三节 历史画的历史渊源 | 第16-25页 |
| 一、西方历史画的发展历程 | 第16-20页 |
| 二、中国历史画的发展进程 | 第20-25页 |
| 第二章 中国各阶段历史画探析 | 第25-43页 |
| 第一节 二十世纪初至新中国成立前期的历史画 | 第25-29页 |
| 一、1911年-1937年——中国历史画的近现代化与中西艺术合流 | 第25-27页 |
| 二、1937年-1949年——新中国前夕的历史画 | 第27-29页 |
| 第二节 建国初期的历史画 | 第29-33页 |
| 一、新阶段历史画概况 | 第29页 |
| 二、新阶段历史画家及历史画特点 | 第29-30页 |
| 三、革命历史画重视油画创作 | 第30-31页 |
| 四、新阶段典型革命历史画解析 | 第31-33页 |
| 第三节 文化大革命时期的历史画 | 第33-35页 |
| 一、文革时期历史画概况 | 第33-34页 |
| 二、文革时期历史画题材与特点 | 第34页 |
| 三、文革时期典型历史画解析 | 第34-35页 |
| 第四节 八五思潮阶段的历史画 | 第35-39页 |
| 一、文革历史画模式短暂延续 | 第35-36页 |
| 二、伤痕历史画的探索与兴起 | 第36-37页 |
| 三、85思潮期间的历史画 | 第37页 |
| 四、经典作品解析 | 第37-39页 |
| 第五节 现阶段历史画 | 第39-43页 |
| 一、九十年代末至今的历史画概况 | 第39-40页 |
| 二、中国式全景历史画 | 第40-41页 |
| 三、经典历史画作品解析 | 第41-43页 |
| 第三章 中国现当代革命历史画 | 第43-53页 |
| 第一节 概述 | 第43页 |
| 第二节 军旅画家及其历史画作品美学价值分析 | 第43-48页 |
| 一、何孔德及其历史画作品美学价值分析 | 第43-45页 |
| 二、陈坚及其历史画作品美学价值分析 | 第45-47页 |
| 三、骆根兴及其历史画作品美学价值分析 | 第47-48页 |
| 第三节 高校艺术家及其历史画作品美学价值分析 | 第48-51页 |
| 一、靳尚谊及其历史画作品美学价值分析 | 第48-50页 |
| 二、高小华及其历史画作品美学价值分析 | 第50-51页 |
| 小结 | 第51-53页 |
| 第四章 当代历史画题材的丰富性与绘画艺术风格的多样性 | 第53-59页 |
| 第一节 概述 | 第53页 |
| 第二节 当代历史画题材的丰富性 | 第53-56页 |
| 一、当代历史画题材发展过程 | 第53-55页 |
| 二、总结当代历史画共有的特质 | 第55-56页 |
| 第三节 当代绘画艺术风格的多样性 | 第56-59页 |
| 一、中国当代艺术风格呈多样化发展 | 第56页 |
| 二、艺术风格多样化必然趋势 | 第56-57页 |
| 三、艺术多元化发展中的历史画 | 第57-59页 |
| 第五章 二十一世纪中国历史画的思考与展望 | 第59-63页 |
| 第一节 对二十一世纪中国历史画的思考 | 第59-61页 |
| 一、二十一世纪新历史画创作应具备的创作因素思考 | 第59-60页 |
| 二、二十一世纪历史画的价值性思考 | 第60-61页 |
| 第二节 对二十一世纪中国历史画的展望 | 第61-63页 |
| 结论 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-69页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-73页 |