《延安讲话》精神对陕西油画群体影响研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、选题背景 | 第9-10页 |
| 二、研究内容 | 第10页 |
| 三、研究方法和创新之处 | 第10-11页 |
| 第一章 《讲话》内容及影响 | 第11-23页 |
| 一、《讲话》的历史背景 | 第11页 |
| 二、《讲话》的内容 | 第11-15页 |
| (一) 文艺服务对象的问题 | 第12页 |
| (二) 如何去服务的问题 | 第12-13页 |
| (三) 关于文艺与政治的关系 | 第13-14页 |
| (四) 关于文艺批评 | 第14-15页 |
| 三、《讲话》对当时延安解放区文艺的影响 | 第15-17页 |
| (一) 作品新变化 | 第15-16页 |
| (二) 理念新变化 | 第16-17页 |
| (三) 式样新变化 | 第17页 |
| 四、《讲话》对美术界的影响 | 第17-23页 |
| (一) 《讲话》对解放区及国统区美术的影响 | 第17-18页 |
| (二) 建国后十七年美术在政治功能不断强化中发展 | 第18-20页 |
| (三) 文革十年美术变成政治斗争的工具 | 第20-21页 |
| (四) 《讲话》对新时期美术的影响 | 第21-23页 |
| 第二章 《讲话》精神的践行者—蔡亮 | 第23-47页 |
| 一、革命历史类题材作品 | 第23-30页 |
| 二、民俗风情画作品 | 第30-34页 |
| (一) 西北地域的特点和清新的乡土气息 | 第30-31页 |
| (二) 对民俗文化的观照 | 第31-32页 |
| (三) 别样的人生体验和深沉的精神含义 | 第32-34页 |
| 三、蔡亮在创作中对《讲话》精神的践行 | 第34-47页 |
| (一) 恪守艺术家的社会职责 | 第35-38页 |
| (二) 扎实的造型基本功 | 第38-40页 |
| (三) 对人民情感的“真” | 第40-42页 |
| (四) 浓郁的民族风格 | 第42-47页 |
| 第三章 《讲话》精神在新时期的探索者——郭北平 | 第47-61页 |
| 一、新时期油画家们积极多元的探索 | 第47-52页 |
| (一) 拨乱反正中的“伤痕风”和“乡土情” | 第47-49页 |
| (二) 新古典风潮 | 第49-50页 |
| (三) 新时期现代主义绘画思潮 | 第50-52页 |
| 二、郭北平新时期在油画创作中对《讲话》精神的探索 | 第52-61页 |
| (一) 现实主义绘画求索历程 | 第52-54页 |
| (二) 新时期郭北平油画创作的再探索 | 第54-57页 |
| (三) 郭北平表现性写实油画的特点 | 第57-61页 |
| 第四章 《讲话》影响下的陕西油画群体 | 第61-71页 |
| 一、延安来的画家 | 第61-63页 |
| 二、“秦文美”中的油画家 | 第63-65页 |
| 三、新时期画过革命历史题材的油画家 | 第65-71页 |
| 结语 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 致谢 | 第75-77页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第77页 |
